Andy Payor 在訪談中提到，他曾設計過平面振膜、帶式高音，以及採用號角負載的平面高音。這些形式可以具有良好線性，也可能呈現相對單純的電氣負載。

因此，Rockport 使用圓頂高音，不是基於對其他技術的不理解，而是從整套揚聲器的聲學目標做出的選擇。

帶式高音若要在工作頻段低端有效推動空氣，振膜通常需要具有一定垂直長度。Andy Payor 在訪談中舉例，可能需要做到約三至四吋長。

當發聲面在垂直方向拉長後，它就不再接近一個很小的發聲點。不同位置發出的聲波會在垂直方向產生較複雜的干涉與指向性，聆聽高度改變時，響應也可能跟著變化。

Rockport 希望高音與中音在分頻區域形成更集中、更一致的發聲位置。圓頂高音的發聲尺寸較小，通常更容易縮短高音與中音之間的聲學距離，並管理垂直方向的整合。

這並不代表圓頂高音全面優於帶式高音，而是它更符合 Rockport 對點音源、聲場重現與中高音銜接的設計方向。

音響市場常用速度形容高音，但振膜重量只是其中一個條件。磁路驅動力、懸邊控制、共振位置、分音器、聲學負載與箱體反射，都會共同影響瞬態與失真。

因此，不能只看到帶式、平面式或圓頂，就直接判斷哪一種一定更快、更細或更高級。

不同高音架構各有優勢，也能在不同系統中取得出色成果。真正重要的是單體是否符合整套揚聲器的工作頻段、擴散目標與空間需求。

選擇時不妨少問「哪一種高音最高級」，多觀察它與中音的距離、分頻區域、離軸表現，以及聆聽高度改變後是否仍維持一致。

想進一步了解 Andy Payor 對 Rockport 揚聲器設計、單體整合與箱體工程的完整說明，可觀看《What’s Best Forum》Masters & Makers 專訪。