揚聲器所謂的噪訊底，不一定是傳統意義上的嗡聲、電流聲或電子底噪，而是所有不屬於輸入訊號、卻被揚聲器結構額外加入的聲音。

理想狀況下，高音、中音與低音單體的總聲學輸出，應該盡可能忠實對應輸入訊號。任何由箱體板材、接縫、結構儲能或共振所增加的能量，都可能改變音樂原本的內容。

單體前後運動時，除了推動空氣，也會把反作用力傳入前障板與箱體結構。若箱體剛性、阻尼與支撐不足，就可能產生彈性變形、振動與能量儲存。

這些能量不一定與單體同時停止，而可能在音樂訊號之後持續釋放，形成時間上的拖尾或額外聲音。

箱體共振也可能集中在特定頻段，使某些音色、音高或樂器被額外強調。

Rockport 長期投入大量資源研究箱體，但目的並不是單純增加厚度與重量。

剛性可以降低結構變形，質量可以改變共振條件，阻尼則負責吸收與消耗振動能量。真正有效的箱體，需要同時管理這三個方向。

如果只有剛性而缺乏阻尼，金屬結構仍可能形成明顯共振；如果只有柔軟阻尼而缺乏穩定支撐，也無法為單體提供足夠精確的機械基準。

Andy Payor 提到，工程師可以使用加速度計與電腦，量測箱體表面的振動反應，也可以使用更進階的方法辨識箱體共振模式。

這些工具能協助設計者比較材料、支撐方式、阻尼與結構差異，是箱體開發的重要基礎。

但他同時強調，量測不能完全取代實際完成後的驗證。當所有材料、單體、分音器與箱體組合在一起，最終仍要回到播放音樂時的整體結果。

當箱體對聲音的額外貢獻降低，最先感受到的未必是高頻變得更多，而可能是微小動態更清楚、強弱對比更明確，以及音樂停止後的收束更乾淨。

當結構殘留能量減少，較微小的音量變化更不容易被箱體振動掩蓋。

安靜段落較少受到額外振動干擾，強音與弱音之間的差距便可能更清楚。

樂器停止後，如果箱體不再持續釋放大量儲存能量，聲音的尾端與空間殘響也更容易被分辨。

音響系統中常說的黑背景，除了電源與電子噪訊，也可以從機械結構理解。

當揚聲器箱體較少加入不屬於錄音的能量，聆聽者可能更容易感受到安靜段落、空間距離與不同樂器之間的分離。

這不是把背景變成某種聲音效果，而是減少原本不應存在的干擾。

Rockport 不同型號採用不同的箱體架構，但設計方向一致：盡可能降低箱體本身對輸出訊號的干預。

Lyra、Orion 與 Lynx 在結構、材料與製造方式上各有差異，卻都將箱體視為聲音系統的一部分，而不是單純的外殼。

對 Andy Payor 而言，真正的目標不是做出一個令人印象深刻的箱體，而是讓箱體在聆聽時盡可能不被注意。