使用兩顆中音，可以增加總振膜面積，在相同聲壓下分散每顆單體的位移與負荷，也能提升承受功率與最大輸出能力。

高音位於兩顆中音之間時，垂直方向會形成特定的指向性控制。Rockport 過去部分型號也曾採用類似架構，這並不是需要被否定的設計。

兩顆中音位於高音上下不同位置，各自到達聆聽者耳朵的距離會隨聆聽高度改變。當兩顆單體同時工作時，聲波會在垂直方向疊加，也可能形成波瓣與抵消。

這代表座位高度與上下移動，可能更明顯地改變分頻區域響應。設計良好的 MTM 能控制這些行為，但它仍具有特定的垂直輻射特性。

Andy Payor 在訪談中提到，Rockport 後來更重視接近點音源的架構，希望不同頻段的聲音從更集中、更容易整合的位置向外輻射。

他認為這種方向有利於保留錄音中的聲場資訊，減少揚聲器自身的垂直輻射樣式對空間重現造成過度影響。

從雙中音轉向單一中音，不代表只是少用一顆單體。單顆中音必須承擔更多輸出，需要具備足夠振膜面積、位移能力、磁路控制與低失真，才能維持動態表現。

因此，單中音點音源架構同樣需要更嚴格的單體選擇、工作頻寬安排與分音器設計。

雙中音不一定比單中音更高級，單中音也不會自動形成完美點音源。兩種架構各有優點與限制。

真正值得觀察的是揚聲器在分頻區域的垂直響應、聆聽高度容許度、聲場重現，以及設計者是否妥善處理單體之間的距離與相位關係。

想進一步了解 Andy Payor 對 Rockport 揚聲器設計、單體整合與箱體工程的完整說明，可觀看《What’s Best Forum》Masters & Makers 專訪。