Andy Payor 在專訪中表示，Rockport 不會先規定所有產品都必須使用固定階數的分音器。實際設計會從單體的自然響應、共振位置、可承受位移、預定分頻點與相鄰單體的工作範圍開始。

這代表分音器不是獨立於單體之外的標準模組，而是與實際單體一起完成的聲學系統。相同的理論斜率，放在不同單體上，不一定會得到相同結果。

較低階的分音斜率會讓兩顆單體在更寬的範圍內同時發聲。這種作法可以減少元件數量，但也可能讓單體在離開主要工作頻段後，仍持續輸出它不擅長處理的頻率。

對中音或低音單體而言，當振膜同時承擔較大的低頻位移與較高頻率內容，可能增加非線性失真與都卜勒失真。分音器的任務之一，就是讓單體在進入明顯失控、共振或指向性不利的區域之前，適時退出。

Andy Payor 提到，他通常偏好在停止頻帶取得較陡的衰減。這不表示斜率越陡就一定越好，而是當單體離開設計工作範圍後，應該盡快降低它對整體輸出的影響。

適量增加電容、電阻或線圈，確實會帶來成本與少量插入損失；但在 Rockport 的設計取向中，若這些元件能換得更低失真、更穩定的指向性與更清楚的單體分工，便具有實際意義。

音響討論常把元件數量與聲音純度直接連結，但元件本身並不是唯一變數。若為了減少元件而讓單體在不適合的頻段繼續工作，最終增加的失真與能量重疊，可能比多幾個分音元件更值得注意。

真正的簡潔，不只是電路圖上的零件較少，而是整套揚聲器播放音樂時，不讓人察覺高音、中音與低音之間的交接。

選購揚聲器時，不宜只用一階、二階或四階分音判斷設計高下。分音斜率必須和單體特性、分頻點、箱體與整體聲學目標一起理解。

Rockport 的觀點提醒我們：分音器不是訊號路徑中的障礙，而是管理單體行為、降低不必要失真並建立整體一致性的核心工具。

想進一步了解 Andy Payor 對 Rockport 揚聲器設計、單體整合與箱體工程的完整說明，可觀看《What’s Best Forum》Masters & Makers 專訪。