這份自信，來自純粹的主動－Dynaudio Confidence 20A 主動式喇叭
文‧戴天楷 圖‧蔡維峻
【全文輯錄自「U-Audio音響共和國」】
你用過主動式喇叭嗎？Dynaudio Confidence 20A 主動式喇叭，以專業監聽領域的深厚經驗為底蘊，把「主動式」在家用 Hi-End 系統裡的價值講得更清楚、也做得更徹底。在專業領域，主動喇叭很常見。對從事音樂工作、錄音工作的人士來說，除了耳機監聽，最好還能有監聽喇叭，更能準確掌握編曲和錄音的細節。主動式喇叭體積小、設備數量少，不管是室內監聽還是外出工作都很方便。
然而，到了家用領域，主動式喇叭就相對沒那麼受歡迎。在音響愛好者看來，主動式喇叭少了換擴大機和換喇叭線的樂趣，實在不夠「好玩」。但我們聽音樂的方式塑造出我們聽音樂的態度，聽音樂的態度也會改變我們對音響系統既有的認知。數位串流讓播放音樂更簡單、更直覺；當消費者開始習慣使用串流聽音樂，面對整合了串流播放、DSP 數位音訊處理的音響時，態度也就不一樣了。
Dynaudio 是數位主動喇叭專家
Dynaudio 因為長年專精於專業監聽領域，在設計主動喇叭上頗有經驗。經過技術外溢，他們在家用的主動喇叭上，也能獲得市場上的重大成就。從 XEO 系列到 Focus 系列，還有一體式的 Music 系列，十多年來，Dynaudio 這些家用主動喇叭，由於還整合了串流播放功能，讓它們本身就是一套音響系統。再加上來自丹麥的簡約風格，令其深受年輕世代與樂於聆聽音樂更勝玩音響的消費者歡迎。
利用腳架內建放大模組，保留音箱最大容積量
這次，Dynaudio 在家用主動喇叭上再上層樓。最新推出的 Confidence 20A 主動喇叭，是他們所推出過家用主動喇叭最高階的一款。Confidence 是 Dynaudio 現階段的旗艦系列；可是，為什麼要選擇 Confidence 20 書架喇叭做主動版本，而不選落地喇叭呢？Dynaudio 提出了一個相當有說服力的答案：那就是他們不想讓主動模組佔去原本設計好的箱內容積。選擇書架喇叭，他們就可以把主動模組做在腳架裡面，而保持喇叭箱體內部的最大容積量。
看上去，Confidence 20A 就與一般被動版的 Confidence 20 無甚差異，若不繞到背後，見著那些旋鈕和接線端子座，還真是難辨何者為主動，何者是被動。事實上，這確實就是一個 Confidence 20 的主動版本，就喇叭的部分，二者是完全一樣的。差別僅在於主動模組的部分。
最新旗艦級 Esotar3 高音單體
它使用一只 28mm 的 Esotar3 軟半球高音，搭配 180mm 的 NeoTec MSP 中低音單體。軟半球高音是 Dynaudio 多年來的堅持，不過，也別小看這顆高音，看似傳統，卻有學問。這顆 Esotar3 軟半球高音背後，有一個稱為 Hexis 的內球頂結構，可用來吸收高音的背波，再加上後面還有阻尼腔室，整體設計有助於讓高音更清晰。高音的磁力系統用上鋁質音圈配上強力釹磁鐵，讓 Esotar3 高音的靈敏度高、瞬態反應快，動態範圍也寬廣。這個高音不僅用在 Dynaudio 家用喇叭的 Confidence 上，也用在他們家專業監聽用的 M 系列喇叭上。
18 公分口徑的 NeoTac MSP 振膜中低音
高音下方那個直徑 18 公分的 NeoTac MSP 振膜中低音單體也不簡單。MSP 低音是 Dynaudio 經典的振膜材料，以配方聚合物壓制成形。經過他們多年的研究，現在這個 NeoTac MSP 振膜，在剛性、質量和內阻上達到原廠所認為最佳的平衡。且有一點特別的，這個 MSP 振膜還是一體成型壓出來的，不像一般單體的防塵罩都是另外黏上去的，這就讓整個單體振膜擁有更好的剛性。
中低音單體同樣使用釹磁鐵驅動，比起常見的鐵粉芯磁鐵體積小上許多，也就可以騰出更多容積空間。採用 Dynaudio 慣用的鋁質音圈，繞在玻璃纖維的音圈套筒上，這是他們認為最好的配方。雖然這些都是 Dynaudio 單體的經典配方，Confidence 系列身為旗艦，音圈也是最輕的。代理商有一組單體結構的樣本，音響展常會帶去展示。雖然都是 MSP 單體、鋁質音圈、玻璃纖維套筒，但不同等級的單體構造，材質用料都不一樣。
厚實的鋁合金前障板
Dynaudio 的 Confidence 系列，從前一代到這一代，都有一塊鋁合金製成的前障板，嵌在喇叭箱體上。單體都固定在這個鋁合金前障板上，這就讓單體運動更不易受諧振影響。Confidence 20A 一如被動版的設計，低音反射孔位於喇叭底部，腳架和喇叭之間留有空隙，讓低音得透過這些空隙，向四周擴散。
與 Pascal 合作開發的數位放大線路，150W+400W 雙擴大機
藏在腳架內部的主動模組，是 Dynaudio 和同樣來自丹麥的 D 類放大名廠 Pascal 合作開發的模組。在 Dynaudio 的專業監聽喇叭 Core 系列裡所使用的，也是這一套模組。若這麼說來，若說 Confidence 20A 是 Dynaudio 頂級監聽喇叭的家用版本也不為過。
Confidence 20A 高音和低音各由一組放大模組來驅動。一組 150W 的擴大機推高音，一組 400W 的模組推低音，二者加起來總共有 550W，以 PWM 數位放大的方式驅動單體。這種 PWM 的數位放大模式，也是 Dynaudio 這些年來主動式喇叭慣用的設計，如此一來，喇叭就不需要類比分音器，直接避開了類比分音所帶來的相位漂移失真，或是被動元件帶來的音染，達到理論上最低失真的理想。
數位訊號輸入後直接經過 PWM 數位放大
既然擴大機是採取數位放大，所要接受的訊號也是數位訊號。所以，Confidence 20A 的路徑是這樣走的：喇叭背後有一組 AES3 的輸入（專業常用的數位音訊介面），數位訊號進來會先經過 DSP 進行數位分音，然後就直接以 PWM 數位放大來驅動各個單體，其中不經過任何「類比-數位」或「數位-類比」 的轉換。從訊源過來的數位訊號，輸入到其中一支喇叭（master）之後，再透過 AES3 數位輸出連接另一支喇叭，這就完成了整組 Confidence 20A 的連接。
原廠說主動式的 Confidence 20A，聲音比被動版更好
Confidence 20A 甚至比被動版的 Confidence 20 還厲害。根據 Dynaudio 官方提供的數字，Confidence 20 的低頻延伸到 42Hz，可是主動版的 20A 竟然可以來到 33Hz。低頻延伸更好、量感更豐富，影響所及可不只是低音域的部分，而是全頻段的聽感都會不一樣。Dynaudio 原廠就說他們自己覺得 20A 的聲音比起被動版 Confidence 20 更好聽。不管這段話有多少行銷的成分，但更寬廣的頻率響應、更精準的驅動單體、更低的失真表現，難道還不夠有說服力嗎？
多項 DSP 可調，助您找到最均衡的好聲音
因為 Confidence 20A是數位架構的喇叭，DSP 有很多可以設定調整的地方，這也帶來 這對喇叭有趣好玩的地方。除了前面講到的電子分音，還可透過 DSP 來定義左右聲道，也可以微調聲音的平衡，也就是選擇暗一點、亮一點，或者是中性的聲音（共有三個檔位）。此外，你擺放喇叭的位置也會影響到低頻的量感；一般來說，喇叭貼牆擺放能增加大約 6dB 的低音，擺在角落就更嚴重。Confidence 20A 有三段低音量感可調，調整方式，就是根據你擺放喇叭的方式。這包括：正常拉出來的位置 Free Standing（一般來說，離牆大於 50cm），或是 Wall 靠牆，又或者是 Corner 角落（離兩面牆，小於 50cm）。因此，不管你要怎麼擺放喇叭，DSP 都可以幫你做最佳化調整，使你聽見更平衡的聲音。
數位 vs. 類比，輸入檔位數位優先
除了數位的 AES3 輸入，Confidence 20A 也有一組 XLR 類比平衡輸入，且可根據前端輸入的電平，進行類比輸入敏感度的調整，有低、中、高三段可調，這樣就不怕音壓不足或動態不夠。不過，因為裡頭用的是數位放大模組，因此，即便是類比輸入，訊號仍要經過「類比轉數位」，才能進行 PWM 的驅動。如果你夠細心，看到 Confidence 20A 的背後，就會發現：怎麼沒有數位輸入和類比輸入的切換開關呢？我說明書上沒有寫，好像打從一開始就設定用家只會接一種輸入。如果我同時接上數位和類比輸入，Confidence 20A 會怎麼播放呢？經過詢問原廠，得到的答覆是：數位優先。Confidence 20A 只能接受數位或類比其中一個輸入，如果兩者都接上，那麼是數位輸入優先。這我可以理解，但不解的是：如果多個選擇開關，不就解決問題了嗎？
搭配一台 Innuos 串流轉盤，就是一套系統了
我來鈦孚試聽 Confidence 20A，本來以為會安排在裡面的試聽室，沒想到喇叭竟然擺在外頭。這可厲害了，三十坪的大空間，一對書架款的 Dynaudio Confidence 20A 怎麼撐得住？當下第一時間，我看這樣擺法，心頭確實揪了一下。可是，當我實際聽下來，卻又不覺得不足。我無意推崇它有多厲害，但一對主動式書架喇叭竟可以在三十坪大空間裡穩穩唱歌，這就真的不簡單了。鈦孚搭配的系統非常簡單，訊源是一台 Innuos Pulsar 數位串流轉盤，透過 AES 數位輸出給右聲道喇叭，再以 AES 數位線從右喇叭連到左喇叭，這樣就構成整套系統了。比起內建數位串流功能的 Focus 系列，「純主動式喇叭」的 Confidence 20A，另需要前端訊源支援。
聲音乾淨透明，解析好，速度快，表現鋼琴一把罩
Confidence 20A 的聲音乾淨，透明度很好，有著極佳的描繪力，能把音樂當中細微的音色變化呈現得很好。聽 Ivo Pogorelich 彈奏的拉威爾「夜之加斯巴」，在「水妖」一曲裡，清澈透亮的琴音在半音階的鋪陳下，飄散出一股如霧氣般籠罩的氛圍。晶亮之中帶著朦朧的聲響，音韻之間頗有層次。又見「史卡波」當中凌厲而強悍的琴音，明快並見力道。讓我十分驚奇的是那低音域的表現。低音和弦強奏不僅有力，而且和弦的共鳴與振動感非常清楚，同時還能清楚表現右手彈奏的聲部發展。層次好，夠透明，解析佳，速度快，低頻能沉，力道強勁，這樣的聲音，放起鋼琴，真是太棒了！
鋼琴的頻寬寬，動態大，又要展現速度和力度，加之以複雜的機械結構，導致其聲響組成相當複雜。每一對喇叭當然都能播放鋼琴錄音，但是，音樂重現的程度、樣貌、規模、真實性就差很多了。以書架式喇叭來說，Confidence 20A 的表現實在很高明。
動態起伏對比強烈的管弦樂，依然從容以對
Confidence 20A 也完全不怕大場面。我以兩首交響曲的詼諧曲樂章為例。第一個要講的是蕭士塔高維契第十號交響曲的第二樂章，我選播的是 Bernard Haitink 指揮倫敦愛樂管弦樂團的版本。這個樂章從頭到尾全無冷場，在以小鼓為主的打擊樂主導下快速前進，弦樂以高速疾駛相互搭配。聽這裡強悍有力帶著粗獷氣息的弦樂，以及略顯急迫的木管及銅管更帶動著情緒。此處的和聲，在快速度與多重的變化下，看著繁複，聽起來又很艱澀，讓人一面很難懂得箇中道理，一面又不斷被其牽引進去。Confidence 20A 這樣的書架式大小的喇叭，卻能張羅出龐大開闊的音場；不管是寬度還是深度都能推開來。而且音樂動態真是從容不迫，要衝就衝，要煞車就煞車，動靜之間掌握得貼切巧妙。
層次清晰細節多，表現出音樂的躍動感
另一個詼諧曲是布魯克納第九號交響曲的第二樂章，選播 Stanisław Skrowaczewski 指揮明尼蘇達管弦樂團的版本。這個 Reference Recording 的錄音，透明度高，層次清晰，細節眾多，動態龐大，在這個樂章裡，這些 RR 錄音的特點盡展無疑。在 Confidence 20A 重播下，也是如此。日文裡有個常用來形容音 樂的詞，叫「躍動感」。此時，我心裡第一跳冒出來的形容詞，就是「躍動的」。這段音樂的起伏劇烈，一波又一波的突起強奏，推動著人在時而交纏，時而對立的聲部合奏下，感受到一種不斷往前的推進力。多年來，我來鈦孚聽過不少回，但每次來，若在外面的大空間聽，都是聽中大型的喇叭，少有在此擺出書架式喇叭的。不料，這次 Confidence 20A 竟然完全不讓那些中大型喇叭專美於前，就算面對這兩曲匆匆忙忙的詼諧曲，也能從從容容地唱著。
好想玩「猜猜誰在唱歌」
很多廠商都喜歡在音響展上把一對小喇叭擺在大喇叭旁邊，在播放出動態凌厲、聲勢龐大、低音豐沛的音樂時，讓觀眾猜猜是哪一對喇叭發出來的聲音。我試聽現場，Confidence 20A 旁邊就擺著一對 Peak 的 Dragon Legacy 喇叭。後者當然是對大傢伙，Confidence 20A 擺在旁邊顯得嬌小無比。可是，當我接連放下幾曲管弦樂時，那股自信，真的讓人難以分辨是誰在唱歌。
這個低頻，這個貝斯，真的可以
接下來要聊的這張專輯也是。我們總說小喇叭有其天限，動態規模是其一，低頻則是另外一個難以克服的事。但當我放上 Christian McBride 和 Edgar Meyer 合演的「But Who’s Gonna Play the Melody?」專輯時，真希望現場也有其他人，可以一起來猜猜誰在唱歌的遊戲。兩把低音提琴的較勁，只聽得那琴音飽滿厚實，深沉的音符之間，還保留了充足的細節，讓人可以感受到琴弦的振動，那種從緊繃而釋放的過程，與琴板的共鳴振動，那是聲響，卻似乎清楚得好像有畫面。彈奏時的音粒龐大飽滿，一聲一聲彈放而來；拉奏時，那粗獷的、粗糙的的聲響，像是低沉的猛獸吼聲。這低頻，真的可以！這個貝斯，真的可以！
聲音能量充沛，管風琴的低音能沉得下去
貝斯行，管風琴呢？管風琴不僅低音更沉，而且音壓更高、規模更大，加之以管風琴不能單獨存在，管風琴和所在的空間有密切關係；它很需要那個與所在空間的互動共振，營造出其瑰麗又多彩的音色，及龐大又豐富的聲響。以 St. Olaf Choir 的「Christmas in Norway」專輯為例，合唱團的聲部在清晰的畫面中展開，層次明確清楚，和聲在空間迴盪間真是美極了。而管風琴的畫龍點睛更值得一題。深沉的低音，實在很難想像是 confidence 20A 這樣的二音路書架式喇叭所發出來的。那個低音寬鬆而且豐沛，我坐在四、五米外的沙發上，也能感受到低頻的籠罩感。眼睛一閉，就感覺彷彿來到了教堂之中，聽著這和唱詩班配著管風琴師，以詩歌頌讚神；那個聲音能量的包圍感真的很足！
情緒張力都在細節裡
聽 Sara Bareilles 的「Brave Enough: Live at the Variety Playhouse」專輯，這是現場演唱會的錄音，伴奏的編排很單純，最多的就是 Sara Bareilles 自彈自唱，電鋼琴飽滿的琴音，雖然沒有真實鋼琴那樣豐富的琴弦振動，卻有著另一種濃郁的風味。唱起一些慢歌時，更添情緒的濃烈味道。你印象中的 Dynaudio 喇叭播放人聲如何呢？Confidence 20A 在內建擴大機完美驅動下，勾勒出乾淨清楚的聲線，描繪出豐富的聲嗓細節，情緒都在那些細節裡，一個轉音，一聲喉韻，都要把人帶進歌曲當中。換到快歌時，Sara 會拿起吉他，這時的唱腔就不一樣了。無論是慢歌還是快歌，唱到激昂處，那衝出的聲音，也顯得從容。我們都以為管弦樂團或大鼓的音樂動態才大，其實，人聲的動態也很大。這些動態起落之間，都是戲啊！所表現的正是情緒的張力。你在聽人聲時想要得到的，Confidence 20A 應該都給得足。我是這麼認為，你要不要自己試試看？
請善用 DSP，每一段調整都聽得出差別
Confidence 20A 背後的「Sound Balance」調節有三段，最標準的當然就是「Neutral」中性檔位。如果切到「Dark」檔位，高音會稍微衰減一點，連帶使得細節訊息比較沒有那樣凸顯，音像也會稍微退後一點。如果空間反射音多，或者剛好遇到一些音色比較明亮、音質比較薄的錄音，或可試試切到「Dark」檔位看看。至於「Bright」檔位，細節會更明顯，音像會稍微前傾一些，聽現場演唱會時，現場的氛圍感會更好一點。這個功能，加上簡單的喇叭擺放位置的設定，一個調節高音量感，一個調節低音量感，用家可要善加利用，別就切在中路不管它，那就可惜這 DSP 功能了。
聽見純粹的主動，經驗主動的純粹
買一對 Dynaudio 20A，幾乎就是買了一套音響系統，用家只要再為其配上訊源就可以聽音樂了。雖然它沒有 Focus 的內建串流功能，卻也給予用家更多搭配上的可能，同時也讓內建線路更單純，減少了串流模組故障的煩惱。它的聲音既純淨，又有力量，幾乎我們在音響上所要求的每一項表現，它都能給出高水準的表現。Confidence 20A，真是讓人覺得，它唱起歌來，充滿自信。這自信，來自那「純主動」的設計。這是一個美好的經驗——當我們完美地驅動一對喇叭時所聽見的是什麼。
器材規格
Dynaudio Confidence 20A
型式：2 單體 2 音路主動式書架喇叭
單體：28 mm Esotar 3 高音，180 mm NeoTec MSP 中低音
擴大機功率：400 瓦 + 150 瓦
頻率響應：30Hz ~ 28kHz / -6 dB
類比輸入：XLR
數位輸入：AES3
數位輸出：AES3
尺寸（含喇叭架）：1119 × 368 × 457 mm（H×W×D）
重量（含喇叭架）：28.5 kg
