ASR Luna 8 Exclusive HV 評測｜Roy Gregory 深度解析 Emitter II Exclusive HV

Roy Gregory 從四機箱架構、外接電源、電池供電、輸入匹配與功率模式一路談到實際聆聽，指出 ASR Emitter II Exclusive HV 雖然功能上屬於綜合擴大機，實際上卻更接近一套大型分體式放大系統。

Roy Gregory 一開頭就指出，Emitter II Exclusive HV 最容易讓人誤會的地方，就是「Integrated Amplifier」這個分類。

從功能上來說，它確實具備訊源選擇、音量控制與功率輸出，因此稱為綜合擴大機並沒有錯。

但如果把綜合擴大機理解成「所有功能濃縮在一只機箱裡」，Emitter II Exclusive HV 幾乎完全相反。

主機本身已經相當龐大，再加上兩部外接功率電源與獨立電池電源，完整配置就是四機箱。它在機架空間與整體架構上，更接近一套大型前後級系統，而不是一般印象中的一體式綜擴。

Emitter II Exclusive HV 的主機尺寸約為 57 × 44 × 23 公分，重量約 47 公斤；兩部外接功率電源再分別為左右聲道提供能量。

如果再加入電池電源，整套系統的規模已經和大型前級加單聲道後級非常接近。

這也是 Roy Gregory 認為「Integrated」容易誤導的原因：它只是把輸入、音量與輸出級的控制功能整合在同一套系統中，卻沒有把所有供電與放大區域硬塞進一個機箱。

Roy Gregory 評測的 Exclusive HV 為高功率版本。

這種功率並不是單純為了追求最大音量，而是讓擴大機在不同負載與大動態變化下，仍保有足夠的電流供應與控制能力。

兩側大型散熱片也不只是外觀設計，而是因應這套高功率 MOSFET 輸出級實際工作需求。

Emitter II Exclusive HV 的左側旋鈕負責工作模式，中間是音量，右側為訊源選擇。

系統提供 Standby、Energy Saving 與 Full Power 三種主要工作狀態。

開機時會先以 Energy Saving 模式進行約 30 秒 Soft Start，之後才進入正常工作狀態。Energy Saving 會降低 driver 與輸出級的供電條件，同時限制最大輸出；Full Power 則開放完整工作電壓與功率。

更重要的是，Energy Saving 與 Full Power 的自動切換點還可以調整，甚至直接取消自動節能切換。

Roy Gregory 後面的實際試聽，也證明這項設定並不是附帶功能，而是會直接影響整套系統是否能發揮正常表現。

標準配置提供 1 組 XLR 與 4 組 RCA 類比輸入，另外還有 Direct Input，可直接繞過一般輸入選擇路徑。

此外還提供可調式 Pre Out／SUB，以及 Tape Output。

真正特殊的是，Emitter II Exclusive HV 的輸入阻抗與輸入靈敏度並不是完全固定。

內部 DIP Switch 可以調整不同輸入條件，讓擴大機與 DAC、唱放或其他訊源的輸出電壓與阻抗更精準匹配。

Roy Gregory 特別強調，這項設定對最終聲音有非常大的影響。

Roy Gregory 剛開始試聽時，其實並不滿意。

他聽到的聲音偏軟、偏暖、略帶模糊，缺少預期中的聚焦、分離度、速度與動態跳躍感。

真正的原因不是擴大機本身，而是整套系統的工作區間沒有調整正確。

當時 Wadax Reference DAC 以 4V 輸出，而 Emitter II 又在較低音量下長時間停留於 Energy Saving 模式，因此輸出級並沒有真正進入最適合的工作狀態。

Roy Gregory 將 DAC 輸出降低至 1V，再把 Emitter II 的音量往上調，聲音立刻出現明顯變化：存在感、速度、聚焦與直接感都回來了。

之後再進一步調整 DAC 輸出阻抗與 Emitter II 的輸入條件，整套系統的表現才真正穩定。

Roy Gregory 接著發現，Emitter II Exclusive HV 的低頻控制能力強到足以改變系統原本的平衡。

他原本直接把 ASR 換進使用 Kora 單聲道後級或 CH Precision M1.1 Bi-Amp 的系統裡，結果反而覺得聲音有些沉、速度不夠理想。

但解決方式並不是把喇叭往前移，而是往後調。

原因在於 ASR 對低頻控制得非常緊密，反而需要透過房間與喇叭位置增加一些低頻重量，才能取得更自然的整體平衡。

調整完成後，系統的活力、能量、立體感、厚度與流暢度重新出現，而且可以在更高音量下播放，仍不容易產生尖銳或向前壓迫的感覺。

Roy Gregory 以 Aimee Mann《Lost In Space》作為系統平衡的重要參考。

這張錄音節奏偏慢，如果低頻稍微拖沓，整首歌很容易失去流動感。

當系統位置與設定正確之後，Emitter II Exclusive HV 能把深沉而寬廣的電子音場穩定展開，人聲獨立、立體而清楚，鼓聲雖然位於較後方，仍有完整力量。

更重要的是，整個低頻節奏非常穩定。

即使音樂由緩慢推進轉成更積極的節奏，速度感也能自然轉換，而不是靠刻意加強起音來製造快速感。

Roy Gregory 認為，Emitter II Exclusive HV 對大型音樂特別擅長。

播放 Semyon Bychkov 指揮的 Smetana《Má Vlast》，ASR 能展開相當大的舞台，同時讓樂器維持明確位置、厚度、泛音與存在感。

從豎琴、弦樂、木管一路到爆發性的打擊樂，音樂密度不斷改變，但舞台位置並不會隨音量增加而向前擠壓。

Roy Gregory 尤其注意到它對「不同動態層級同時存在」的處理能力。

有些擴大機會讓整個音樂動態往最響亮的聲部靠攏，使較弱的樂器或人聲被壓縮；Emitter II 則能讓不同音量、不同聲部在同一個音場中保持各自比例。

Starker 演奏 Dvořák 大提琴協奏曲時，Emitter II Exclusive HV 展現的另一項能力，是音樂尺度可以自然擴張與收縮。

搭配 Peak El Diablo，Roy Gregory 聽到的是龐大而清楚的空間、充足能量與重量，以及大提琴具有實體感的定位。

當音樂進入巨大高潮時，它可以建立宏大的規模；進入第二樂章較敏感、細膩的段落時，又能迅速縮回來，不會因為本身高功率而一直維持「大聲、大畫面」。

轉到 Janis Ian《Breaking Silence》中的〈Some People’s Lives〉，錄音只剩鋼琴、人聲與相對簡單的空間。

Emitter II Exclusive HV 能呈現鋼琴的重量與空間位置，人聲也具有清楚形體與情緒。

Roy Gregory 同時指出，它並不是那種極端貼近、讓歌手彷彿站在聽者面前的呈現方式。

整體視角略為後退，起音也帶一點柔和感，但這種特性同時讓它在大幅度動態變化時，維持相當從容、穩定的控制。

Roy Gregory 最後用一個很有意思的角度形容 Emitter II Exclusive HV。

它具有某種接近真空管的音色自然度、流動感與溫潤感，但同時保留高階晶體擴大機在解析、聚焦、透明度與動態上的能力。

他認為，這種雙重特性很可能和 ASR 的供電架構有直接關係。

兩部大型 Dual Mono 外接電源負責功率輸出，為左右聲道提供獨立、充裕的能量；Line Stage 則由獨立電池電源供應。

電池提供低噪訊、平順而沒有市電紋波的 DC 供電，而大型功率電源則負責真正的大電流與動態需求。

兩種供電方式各自負責最適合的工作區域，也形成 Emitter II Exclusive HV 很有辨識度的聲音基礎。

Roy Gregory 最後回到文章一開始的問題：不要只用「綜合擴大機」這個分類去理解 Emitter II Exclusive HV。

它確實具備完整綜擴功能，但四機箱架構、雙獨立功率電源、電池供應、輸入匹配與大量可調設定，都讓它更接近一套高度整合的分體式放大系統。

它沒有內建 DAC、沒有串流模組，也不追求以數位功能堆疊規格。

真正投入資源的地方，是電源、放大、負載控制、系統匹配與長期演進。

Roy Gregory 認為，Emitter II Exclusive HV 雖然不像許多新世代超級綜擴那樣追求功能密度，但在音樂性、功率、動態、控制與長時間聆聽能力上，反而具備非常完整的平衡。

而這可能正是 ASR 四十年來沒有急著改變 Emitter 基本方向的原因：不是因為停留在過去，而是原本的架構仍然值得持續精煉。