Jim Austin 在文章一開始便把焦點放在 Marten 長期採用的一階分音器。對多音路揚聲器而言，一階分音的斜率只有每倍頻程 6dB，各單體在分頻點上下仍有相當大的工作重疊範圍，因此要同時兼顧頻率響應、離軸特性與單體整合並不容易。

但一階分音有一項 Marten 特別重視的特性：它可以保留更完整的相位關係與時間資訊。Mingus Septet Statement Edition 正是從這個方向出發，五只前方主動單體全部採用一階分音。

多音路揚聲器要做到時間一致並不簡單。低音單體通常比高音單體更深，如果直接把它們安裝在同一個垂直障板上，各單體的聲學中心便可能落在不同前後位置。

一些設計會以傾斜障板或前後錯位方式修正，但 Marten 採取不同方法。Mingus Septet 使用與 Accuton 合作開發的客製化 Cell 系列單體，藉由較淺的聲學中心與單體結構，在平直的垂直障板上盡量讓各單體的聲學中心接近一致。

這也讓 Marten 可以避免障板上太多突出或階梯結構，減少其他表面對聲波造成額外反射。

Mingus Septet 共配置七只單體，其中五只是前方主動單體，另外兩只是後方被動輻射器。不同頻段使用 Diamond、Beryllium、Ceramic，以及 Aluminum Honeycomb 等不同材料。

這並不是為了展示材料規格，而是根據各頻段所需要的剛性、質量、自我阻尼與活塞運動能力分別選擇。

鑽石高音負責最高頻段，其高剛性可以讓第一個 breakup mode 遠離主要工作區域。Jim Austin 特別指出，實際聆聽並沒有出現他所擔心的明亮或尖銳感。

上中音使用鈹振膜。雖然鈹的剛性不及鑽石，但具有良好的自我阻尼能力，而這只單體涵蓋約 800Hz 至 6kHz 的區域，其中包含人耳高度敏感的 presence region。

下中音則使用尺寸更大的 Ceramic／Sapphire 倒置振膜，主要處理約 200Hz 至 800Hz。這個頻段需要更大的振膜與足夠剛性，而不必像上中音一樣追求極低質量。

倒置振膜本身還有另一個作用：它能讓音圈位置向前移動，使單體聲學中心更靠近前障板，進一步配合整體時間對齊。

Mingus Septet 使用兩只 8 吋鋁蜂巢三明治結構低音單體，並由箱體後方兩只 10 吋被動輻射器協助低頻再生。

Marten 標示低頻延伸可達 23Hz（–2dB）。Jim Austin 認為，相較傳統 bass-reflex 結構，被動輻射器能提供更容易控制且更均勻的低頻響應。

每只揚聲器後方另設有四段低頻靈敏度調整。聆聽時，在一般原聲音樂上變化並不十分明顯，但播放 EDM 或具有大量極低頻能量的錄音時，調整效果會更容易察覺。

Statement Edition 並不是更換基本聲學架構，而是在 Mingus Septet 原有設計上進一步升級內部元件。

內部配線改用 Jorma Statement，採用更高等級銅材與屏蔽；分音器也使用更高等級元件，以提高一階分音網路的精準度。

依 Marten 的產品資料，這些升級著重於提高透明度、聲場精確性、高音與上中音表現，以及動態與低頻控制。

因為一階分音讓相鄰單體有很大的工作重疊範圍，Marten 建議聆聽位置至少距離揚聲器 3 公尺，理想距離約 3.5 公尺，讓不同單體的輸出有足夠距離完成整合。

Jim Austin 最後把左右揚聲器拉到接近 11 英尺間距，聆聽位置約 10.5 英尺，並將喇叭直接朝向耳朵 toe-in。

更重要的改變是，他將揚聲器向房間中央拉出更多距離。這不只增加音場深度，也讓不同樂器與聲音事件之間獲得更大的空間。

這次擺位經驗讓 Jim Austin 提出一個很值得注意的概念：soundstage compression。

當聲音影像被擠在較小的空間內，即使音像定位本身並沒有明顯錯誤，不同聲音仍會彼此靠得過近，使耳朵與大腦需要更費力去分辨音樂結構。

當 Mingus Septet 在空間中獲得更理想的擺位後，樂器之間的距離被拉開，音場深度增加，聲音也更容易自然展開。對 Jim Austin 而言，這不只是「音場比較漂亮」，而是直接改變了聆聽音樂時的輕鬆程度。

Marten 標示 Mingus Septet 的靈敏度為 88dB／2.83V／1m。John Atkinson 的實測估計值則為 86dB(B)／2.83V／1m。

也就是說，它並不是一款特別高效率的揚聲器，實際搭配擴大機時，除了功率之外，更需要注意電流輸出能力。

原廠標示標稱阻抗為 4Ω、最低 2.7Ω。Stereophile 實測則得到最低 2.71Ω，出現在約 2.23kHz。

更值得注意的是 EPDR。量測中，Mingus Septet 在相當大的頻率範圍內低於 3Ω，並在約 3.2kHz 降至最低 1.83Ω。

Mingus Septet 的箱體採用多層高規格 MDF，以具有振動阻尼能力的黏著劑在壓力下結合。

John Atkinson 使用聽診器檢查箱體面板時，只在側板約 256Hz 至 400Hz 區間聽到低電平共振模式，並認為這些共振不太可能造成可聽影響。

一般揚聲器量測經常在較近距離完成，但 Mingus Septet 的一階分音使相鄰單體具有大量頻率重疊，太近時各單體的輸出尚未充分整合。

Leif Olofsson 因此建議 John Atkinson 將麥克風放在至少 2.5 公尺距離，並將最佳量測軸線設定在離地約 38 吋，而不是直接對準高度約 44 吋的高音單體。

這也再次顯示，Mingus Septet 的量測與聆聽都不能只把各單體獨立看待；距離本身就是聲學整合的一部分。

John Atkinson 的 step response 測量顯示，四個工作頻段的單體均維持正聲學極性，而從遠場聆聽位置來看，各單體聲學中心到達麥克風的距離相當接近。

在 2.5 公尺量測距離下，step response 已經接近時間一致系統應有的直角三角形形狀；在 Jim Austin 的實際聆聽位置量測時，時間一致性甚至更加接近理想狀態，只是受到房間早期反射干擾。

這項實測與 Marten 採用一階分音、淺聲學中心單體以及聲學中心對齊的設計方向彼此呼應。

Jim Austin 將 Mingus Septet 的聲音形容為豐滿、完整、細節豐富，而且沒有明顯明亮感。他尤其重視鋼琴的再生，因為鋼琴同時會暴露頻率染色與瞬態不準確，而 Mingus Septet 在這方面讓他感受到自然且接近真實樂器的表現。

在 Zakir Hussain、Hariprasad Chaurasia、John McLaughlin 與 Jan Garbarek 的《Making Music》中，他特別注意到 tabla、吉他、長笛與人聲的瞬態，以及這些聲音如何自然懸浮在空間之中。

最後，Jim Austin 認為 Mingus Septet 所呈現的自然瞬態、細膩感與三維音場，很可能與它對時間域的重視有直接關係。

Jim Austin 表示，這是他在自己的聆聽空間、甚至其他地方所聽過最出色的聲音之一；如果只看三維音場表現，他甚至認為這是自己聽過最好的案例。

他同時強調，這次結果有一部分來自最後找到的理想擺位。但這也正好證明 Mingus Septet 在適當系統與空間條件下能夠達到的能力。

對 Jim Austin 而言，一階分音與時間一致性並不是 Mingus Septet 唯一的優點，但它確實是這款揚聲器與大多數多音路設計最不同的核心之一。