Kronos Helena 10吋唱臂
Kronos Helena 10吋唱臂
Helena與Black Beauty唱臂,一切設計以聲音為考量。
Black Beauty 12″
Helena 10″
Helena與Black Beauty唱臂,一切設計以聲音為考量。
Black Beauty 12″
Helena 10″
以碳纖維手工製成,採用三層碳纖製成,非常堅固,是F1賽車等級的技術, 能夠承受到250公斤重量,在唱臂底部有一個很重要的金屬球,所有唱臂上的震動,例如唱針與唱片接觸時產生的震動或是喇叭聲音產生的反饋震動都會傳 導到這個金屬球上。 它的位置是在整隻唱臂的重心,這非常重要,當震動傳導到不是重心的位置, 會產生一個反作用力,使得整隻唱臂晃 動,KRONOS唱盤搭配Helena或 Black Beauty唱臂時,在播放音樂的狀況下,輕輕搖動唱盤也不會影響到聲音,因為搖動唱盤時產生在唱臂上的外 力會引導至這個金屬重心球上,而唱臂 的平衡又非常精準,所以不會使得唱臂 與唱針左右晃動,聲音也就不會受到干擾。
近年黑膠復興浪潮方興未 艾,高價頂級黑膠唱盤接 連推出,綜觀這些頂級唱 盤的設計,我發現到一個值得注意之 處,那就是這些頂級唱盤幾乎99%都是 「硬盤」設計,也就是轉盤底座沒有 任何軟質懸吊阻尼,而主要是藉由重 量級的底座降低振動干擾的設計。來 自加拿大的Kronos則是少數例外,我 曾在2014年訪問過設計者暨總裁Louis Desjardens,他就認為軟盤是比硬盤更 好的設計,不過前提是,你必須要徹 底解決軟盤設計上的缺陷才行。從本 篇介紹的Kronos Pro旗艦黑膠唱盤,我 們可以了解他對於軟盤的設計理念。 堅持軟盤設計 為什麼Louis認為軟盤比硬盤更好? 因為理論上的確如此。一般硬盤企圖用 各種特殊材料與重量級的底座設計, 企圖降低唱盤底座的振動干擾,但理論 上,除非你的唱盤質量等同於大地,否 則共振能量並不會因為重量級的底座設 計而消失,只是轉換成不同的振動頻 率,殘留在底座中造成不同的干擾。既 然共振能量無法完全消除,所以才有軟 盤的誕生,利用底座的懸吊阻尼設計, 一方面吸收共振能量,另一方面藉由精 心調校阻尼懸吊,將底座振動控制在不 影響音樂重播的極低頻領域。 當然,軟盤也有許多缺點,例如精 密調校軟盤阻尼的難度極高,懸吊阻尼 的耐久性也是問題。除此之外,Kronos 還提出另一個關鍵問題,那就是轉盤在 旋轉時,會同時對底座產生一個反作用 力,造成軟盤底座持續處於不穩定狀 態。如果上述問題沒有得到妥善的處 理,那麼硬盤的確是比軟盤更為可靠的 設計。 抵消轉盤的反作用力 轉盤的反作用力對於黑膠唱盤的底 座會產生什麼影響?Louis在三年前的 專訪中,舉了一個淺顯易懂的例子, 他用直升機說明,如果直升機少了尾 翼的小型垂直螺旋槳穩定機身,那麼 機身就會因為主要螺旋槳的反作用力 而不斷反向旋轉。黑膠唱盤的狀況也 是一樣,如果底座是採用懸吊設計的 軟盤,就會受到轉盤反作用力的影響 而晃動。問題是,轉盤的反作用力到 底該如何消除呢?Louis想到了一個聰 明的解決之道,那就是在轉盤的正下 方,設置另一個一模一樣的轉盤,只要旋轉方向與上方的主要轉盤相反, 就可以抵消主轉盤的反作用力。 極度講究的電源供應 Louis的概念聽起來似乎很簡單,但 是要完美實踐卻不容易,第一個難題 是轉速,這兩個轉盤的轉速必須完全 一致,才能完全抵消反作用力,但是要 讓兩個不同的馬達轉速一致談何容易, Louis該怎麼解決?首先,他採用成本 昂貴的瑞士精密DC馬達。在三年前的 訪談中,Louis曾經老實告訴我,如果 要轉速精確,其實利用電源頻率鎖定轉 速的AC馬達更容易辦到,但是AC馬達 在轉動時會有頓挫振動,所以他採用設 計難度較高的DC馬達,再想辦法精確 控制轉速。怎麼控制?第一,他在電 源供應上下足功夫,Kronos Pro不但採 用純A類線性電源供電,而且用大容量 電容儲電,等於是用電池供電方式,為 Kronos Pro的兩顆馬達提供最純淨而穩 定的電源。值得一提的是,Kronos Pro 一共內建兩組大容量電容,當其中一組 供電時,另一組就進行充電,兩者每五 分鐘切換一次,設計非常講究。第二, 他將DC馬達的功率需求降低,再搭配 12公斤的重量級轉盤,借助轉盤的慣性 穩定轉速,將馬達的振動干擾降到最 低。第三,他為Kronos Pro設計了非常 先進的轉速主動伺服技術,不但主動偵 測並修正轉盤的轉速,同時也主動偵測 並修正馬達本身的轉速,藉此解決傳統 轉速伺服技術容易造成轉速起伏不穩定 的狀況。 鑽石鍍膜軸承 Kronos Pros「雙轉盤」設計的第 二個難題是「軸承摩擦噪音」。因為 多了一個轉盤,代表Kronos Pro必須多 一個軸承,會轉動的元件越多,代表 產生摩擦噪音的機會越大。Louis又該 如何解決?Kronos Pro的轉盤軸承有 三大特點:第一,採用重心更穩定的 倒置式軸承設計,軸承特別粗壯,而 且由硬度極高的航太級鋁合金打造。 第二,軸承表面以PVD(Particle Vapor Depostion)微粒氣相沈積技術,鍍上 一層極度堅硬光滑的鑽石粉末結晶, 硬度大幅提升500%,摩擦係數降低 70%,誤差則只有萬分之1吋!Louis說 這是目前精密度最高、摩擦力最低的 轉盤軸承。這也的確是我所知道唯一 採用鑽石鍍膜的轉盤軸承。第三,這 個軸承有油線設計,轉盤轉動時,軸 承下方油槽中的潤滑油會隨著油線上 升,讓軸承與軸承套之間隨時充滿油 膜,藉此大幅降低軸承的摩擦噪音。 除了上述設計之外,Kronos Pro還 有什麼特點?第一,它的皮帶驅動方 式是由馬達轉軸與位於轉盤另一端的 副轉軸牽引,帶動轉盤轉動,藉此排 除皮帶對於轉盤的側向拉力。第二, 它的軟盤懸吊機構,是以矽膠環吊掛 轉盤底座,藉此控制底座振動頻率。 四個腳柱各有四個矽膠環,Louis說這 種矽膠環的材質穩定耐用,長時間使 用也不會老化失去彈性,幾乎不需要 更換,等於解決了傳統軟盤的彈簧懸 吊機構不夠耐用的問題。第三,Kronos Pro的四層底座是由鋁合金與特殊複合 材料構成三明治結構,進一步降低底 座共振。從上述種種設計,我們可以 發現Kronos Pro幾乎針對黑膠唱盤所可 能出現任何問題,都提出了確實有效 的解決之道,不論從任何角度檢視,都無懈可擊的頂尖之作。 Black Beauty唱臂不容小看 這次在傑富試聽Kronos Pro搭配的 12吋Black Beauty單支點軸承唱臂也值 得注意,這是Kronos原廠建議搭配的 唱臂,不過並非Louis所設計,而是由 另一位同樣來自加拿大的高手Andre Theriault所設計,由Kronos負責全球代 理。這款唱臂有三個重點值得注意:第 一,一般單支點軸承都是由一個針尖構 成,雖然理論上接觸點只有一個,但實 際上這個軸承尖端卻是在一個微小的平 面上不斷滑動,成為這種設計的不穩定 因素與噪音來源。Black Beauty的單支 點軸承則不是一個針尖,而是用一顆鏡 面打磨的金屬珠放在一個碗狀的底座 上,兩者之間以阻尼油形成油膜包覆。 這種設計乍看接觸面積很大,摩擦力應 該也很大,但事實上,金屬珠與碗狀底 座之間其實並沒有直接接觸,而是隔了 一層油膜,摩擦力比一般唱臂的單支點 軸承更低,而且不會產生軸承尖端滑動 的噪音問題,真是聰明的設計。第二, 這個特殊球形軸承的高度接近唱片表面 高度,在這種狀況下,唱頭針尖的循軌 將會更為穩定,唱臂側滑的力量也可以 降到最低,等於又解決了一個傳統支點 軸承唱臂的難題,第三,這隻唱臂的臂 管是雙層碳纖維結構,而且碳纖維的厚 度前後不同,唱頭蓋是一體式設計,可 以藉此大幅降低臂管的共振干擾。唯一 的缺點是這隻唱臂必須純手工打造,兩 個星期才做得出來一支,一年限量只有 40支。 絕世名演復活 要試聽頂級黑膠唱盤,當然要搭配 頂級音響系統。Kronos台灣總代理傑 富這次用Solution 725前級、701 mono單 聲道後級、755唱放、Magico Q7落地 喇叭搭配Kronos Pro唱盤,絕對足以展 現Kronos Pro的實力。系統中Solution新 推出的755唱放前級尤其值得注意,它 的MC增益最高可達78dB,放大倍率極 高,但是音樂背景與音質純淨度卻高 到嚇人。使用上也非常方便,容抗、 阻抗等參數都可以利用遙控器精密調 整,而且在前面板螢幕上清楚顯示。 我聽的第一張黑膠是由李希特與 指揮家孔德拉辛合作的李斯特鋼琴協 奏曲,這份1961年的錄音,是許多樂 迷公認的經典演奏,以往我一直認為 黑膠版與CD版的差異不是非常明顯, 直到這次,Kronos唱盤系統才完全挖 掘出這份演奏的威力。李希特的鋼琴 觸鍵晶瑩通透、泛音延伸充足,指力 雖然剛健強勁,但是卻有著自然的彈 性、氣勢奔放大器,低音觸鍵的層次 感非常出色,小提琴細膩優美,低音大提琴的擦弦顆粒清晰,銅管爆發力 十足。演奏到激昂樂段,鋼琴與樂團 毫不壓抑的揮灑,一方面火爆的讓人 覺得暢快過癮,另一方面卻又毫不粗 莽混亂,依然維持著絕佳的和諧感與 控制力,可說完全展現出這張絕世名 演的魅力。老實說,這張黑膠我雖然 聽得很熟,但是上述的每一項聲音特 質,對我來說都是以往不曾體驗過的 全新感受。Soulution與Magico Q7喇叭 所展現的開闊場面,更讓人有如臨現 場之感。不知不覺,我竟然把兩面黑 膠全部聽完了,完全忘了我正在進行 試聽工作。 流暢自然,充滿彈性 再聽歐伊斯特拉父子合奏的巴哈雙 小提琴協奏曲,我發現Kronos Pro的小 提琴非常柔軟,線條非常圓滑。但是 絕不糊爛,而是有著絕妙的彈性,琴 音的穿透力也依然凝聚。音質聽得出 來沒有太多渲染,但是卻能呈現出有 如蜜糖一般的豐潤美質。最令我驚喜 的是,即使演奏到大氣勢樂段,弦樂 依然能保有細膩的質感與清晰分明的 層次感。 聽聽看這套系統播放爵士樂的表現 吧。聽「Somethin' Else」專輯,Miles Davis在第一軌「Autumn Leaves」中吹 奏加裝弱音器的小號,凝聚拔尖的吹奏 很容易讓音響系統露出破綻,沒想到這 套系統不但輕鬆過關,而且還讓我聽到 了非常真實美妙的銅管吹奏質感。 最後我還聽了藍調吉他手Stevie Ray Vaughan的「Couldn't Stand The Weather」專輯,我發現擊鼓低頻非常 彈跳,而且瞬間收放速度極快。以往 測試黑膠唱盤,我總會特別測試大動 態樂段的重播穩定感,不過Kronos Pro 所展現的卻不只是單純的穩定感,而 是在穩定的基礎上,展現出充滿生命 力與現場氛圍的活生感。 最美好的黑膠體驗 聽到這樣的聲音,我忽然可以理解 Louis之所以堅持採用「軟盤」設計的 原因了。我曾經長時間使用軟盤結構 的Oracle Delphi黑膠唱盤,很熟悉「軟 盤」的聲底特質,那種流暢自然、富 有彈性的重播魅力,我一直認為「硬 盤」很難取代。Kronos Pro不但完全具 備「軟盤」最迷人的特質,同時也具 備「硬盤」的穩定感與層次解析力, 可說同時兼具兩種設計最好的優點! 這一個下午在傑富的試聽,是我聆聽 黑膠最美好的體驗之一,我不知道以 後還有沒有機會聽到等級這麼高的黑 膠唱盤與音響系統,如果你有能力, Kronos Pro絕對值得擁有。
近年黑膠復興浪潮方興未 艾,高價頂級黑膠唱盤接 連推出,綜觀這些頂級唱 盤的設計,我發現到一個值得注意之 處,那就是這些頂級唱盤幾乎99%都是 「硬盤」設計,也就是轉盤底座沒有 任何軟質懸吊阻尼,而主要是藉由重 量級的底座降低振動干擾的設計。來 自加拿大的Kronos則是少數例外,我 曾在2014年訪問過設計者暨總裁Louis Desjardens,他就認為軟盤是比硬盤更 好的設計,不過前提是,你必須要徹 底解決軟盤設計上的缺陷才行。從本 篇介紹的Kronos Pro旗艦黑膠唱盤,我 們可以了解他對於軟盤的設計理念。 堅持軟盤設計 為什麼Louis認為軟盤比硬盤更好? 因為理論上的確如此。一般硬盤企圖用 各種特殊材料與重量級的底座設計, 企圖降低唱盤底座的振動干擾,但理論 上,除非你的唱盤質量等同於大地,否 則共振能量並不會因為重量級的底座設 計而消失,只是轉換成不同的振動頻 率,殘留在底座中造成不同的干擾。既 然共振能量無法完全消除,所以才有軟 盤的誕生,利用底座的懸吊阻尼設計, 一方面吸收共振能量,另一方面藉由精 心調校阻尼懸吊,將底座振動控制在不 影響音樂重播的極低頻領域。 當然,軟盤也有許多缺點,例如精 密調校軟盤阻尼的難度極高,懸吊阻尼 的耐久性也是問題。除此之外,Kronos 還提出另一個關鍵問題,那就是轉盤在 旋轉時,會同時對底座產生一個反作用 力,造成軟盤底座持續處於不穩定狀 態。如果上述問題沒有得到妥善的處 理,那麼硬盤的確是比軟盤更為可靠的 設計。 抵消轉盤的反作用力 轉盤的反作用力對於黑膠唱盤的底 座會產生什麼影響?Louis在三年前的 專訪中,舉了一個淺顯易懂的例子, 他用直升機說明,如果直升機少了尾 翼的小型垂直螺旋槳穩定機身,那麼 機身就會因為主要螺旋槳的反作用力 而不斷反向旋轉。黑膠唱盤的狀況也 是一樣,如果底座是採用懸吊設計的 軟盤,就會受到轉盤反作用力的影響 而晃動。問題是,轉盤的反作用力到 底該如何消除呢?Louis想到了一個聰 明的解決之道,那就是在轉盤的正下 方,設置另一個一模一樣的轉盤,只要旋轉方向與上方的主要轉盤相反, 就可以抵消主轉盤的反作用力。 極度講究的電源供應 Louis的概念聽起來似乎很簡單,但 是要完美實踐卻不容易,第一個難題 是轉速,這兩個轉盤的轉速必須完全 一致,才能完全抵消反作用力,但是要 讓兩個不同的馬達轉速一致談何容易, Louis該怎麼解決?首先,他採用成本 昂貴的瑞士精密DC馬達。在三年前的 訪談中,Louis曾經老實告訴我,如果 要轉速精確,其實利用電源頻率鎖定轉 速的AC馬達更容易辦到,但是AC馬達 在轉動時會有頓挫振動,所以他採用設 計難度較高的DC馬達,再想辦法精確 控制轉速。怎麼控制?第一,他在電 源供應上下足功夫,Kronos Pro不但採 用純A類線性電源供電,而且用大容量 電容儲電,等於是用電池供電方式,為 Kronos Pro的兩顆馬達提供最純淨而穩 定的電源。值得一提的是,Kronos Pro 一共內建兩組大容量電容,當其中一組 供電時,另一組就進行充電,兩者每五 分鐘切換一次,設計非常講究。第二, 他將DC馬達的功率需求降低,再搭配 12公斤的重量級轉盤,借助轉盤的慣性 穩定轉速,將馬達的振動干擾降到最 低。第三,他為Kronos Pro設計了非常 先進的轉速主動伺服技術,不但主動偵 測並修正轉盤的轉速,同時也主動偵測 並修正馬達本身的轉速,藉此解決傳統 轉速伺服技術容易造成轉速起伏不穩定 的狀況。 鑽石鍍膜軸承 Kronos Pros「雙轉盤」設計的第 二個難題是「軸承摩擦噪音」。因為 多了一個轉盤,代表Kronos Pro必須多 一個軸承,會轉動的元件越多,代表 產生摩擦噪音的機會越大。Louis又該 如何解決?Kronos Pro的轉盤軸承有 三大特點:第一,採用重心更穩定的 倒置式軸承設計,軸承特別粗壯,而 且由硬度極高的航太級鋁合金打造。 第二,軸承表面以PVD(Particle Vapor Depostion)微粒氣相沈積技術,鍍上 一層極度堅硬光滑的鑽石粉末結晶, 硬度大幅提升500%,摩擦係數降低 70%,誤差則只有萬分之1吋!Louis說 這是目前精密度最高、摩擦力最低的 轉盤軸承。這也的確是我所知道唯一 採用鑽石鍍膜的轉盤軸承。第三,這 個軸承有油線設計,轉盤轉動時,軸 承下方油槽中的潤滑油會隨著油線上 升,讓軸承與軸承套之間隨時充滿油 膜,藉此大幅降低軸承的摩擦噪音。 除了上述設計之外,Kronos Pro還 有什麼特點?第一,它的皮帶驅動方 式是由馬達轉軸與位於轉盤另一端的 副轉軸牽引,帶動轉盤轉動,藉此排 除皮帶對於轉盤的側向拉力。第二, 它的軟盤懸吊機構,是以矽膠環吊掛 轉盤底座,藉此控制底座振動頻率。 四個腳柱各有四個矽膠環,Louis說這 種矽膠環的材質穩定耐用,長時間使 用也不會老化失去彈性,幾乎不需要 更換,等於解決了傳統軟盤的彈簧懸 吊機構不夠耐用的問題。第三,Kronos Pro的四層底座是由鋁合金與特殊複合 材料構成三明治結構,進一步降低底 座共振。從上述種種設計,我們可以 發現Kronos Pro幾乎針對黑膠唱盤所可 能出現任何問題,都提出了確實有效 的解決之道,不論從任何角度檢視,都無懈可擊的頂尖之作。 Black Beauty唱臂不容小看 這次在傑富試聽Kronos Pro搭配的 12吋Black Beauty單支點軸承唱臂也值 得注意,這是Kronos原廠建議搭配的 唱臂,不過並非Louis所設計,而是由 另一位同樣來自加拿大的高手Andre Theriault所設計,由Kronos負責全球代 理。這款唱臂有三個重點值得注意:第 一,一般單支點軸承都是由一個針尖構 成,雖然理論上接觸點只有一個,但實 際上這個軸承尖端卻是在一個微小的平 面上不斷滑動,成為這種設計的不穩定 因素與噪音來源。Black Beauty的單支 點軸承則不是一個針尖,而是用一顆鏡 面打磨的金屬珠放在一個碗狀的底座 上,兩者之間以阻尼油形成油膜包覆。 這種設計乍看接觸面積很大,摩擦力應 該也很大,但事實上,金屬珠與碗狀底 座之間其實並沒有直接接觸,而是隔了 一層油膜,摩擦力比一般唱臂的單支點 軸承更低,而且不會產生軸承尖端滑動 的噪音問題,真是聰明的設計。第二, 這個特殊球形軸承的高度接近唱片表面 高度,在這種狀況下,唱頭針尖的循軌 將會更為穩定,唱臂側滑的力量也可以 降到最低,等於又解決了一個傳統支點 軸承唱臂的難題,第三,這隻唱臂的臂 管是雙層碳纖維結構,而且碳纖維的厚 度前後不同,唱頭蓋是一體式設計,可 以藉此大幅降低臂管的共振干擾。唯一 的缺點是這隻唱臂必須純手工打造,兩 個星期才做得出來一支,一年限量只有 40支。 絕世名演復活 要試聽頂級黑膠唱盤,當然要搭配 頂級音響系統。Kronos台灣總代理傑 富這次用Solution 725前級、701 mono單 聲道後級、755唱放、Magico Q7落地 喇叭搭配Kronos Pro唱盤,絕對足以展 現Kronos Pro的實力。系統中Solution新 推出的755唱放前級尤其值得注意,它 的MC增益最高可達78dB,放大倍率極 高,但是音樂背景與音質純淨度卻高 到嚇人。使用上也非常方便,容抗、 阻抗等參數都可以利用遙控器精密調 整,而且在前面板螢幕上清楚顯示。 我聽的第一張黑膠是由李希特與 指揮家孔德拉辛合作的李斯特鋼琴協 奏曲,這份1961年的錄音,是許多樂 迷公認的經典演奏,以往我一直認為 黑膠版與CD版的差異不是非常明顯, 直到這次,Kronos唱盤系統才完全挖 掘出這份演奏的威力。李希特的鋼琴 觸鍵晶瑩通透、泛音延伸充足,指力 雖然剛健強勁,但是卻有著自然的彈 性、氣勢奔放大器,低音觸鍵的層次 感非常出色,小提琴細膩優美,低音大提琴的擦弦顆粒清晰,銅管爆發力 十足。演奏到激昂樂段,鋼琴與樂團 毫不壓抑的揮灑,一方面火爆的讓人 覺得暢快過癮,另一方面卻又毫不粗 莽混亂,依然維持著絕佳的和諧感與 控制力,可說完全展現出這張絕世名 演的魅力。老實說,這張黑膠我雖然 聽得很熟,但是上述的每一項聲音特 質,對我來說都是以往不曾體驗過的 全新感受。Soulution與Magico Q7喇叭 所展現的開闊場面,更讓人有如臨現 場之感。不知不覺,我竟然把兩面黑 膠全部聽完了,完全忘了我正在進行 試聽工作。 流暢自然,充滿彈性 再聽歐伊斯特拉父子合奏的巴哈雙 小提琴協奏曲,我發現Kronos Pro的小 提琴非常柔軟,線條非常圓滑。但是 絕不糊爛,而是有著絕妙的彈性,琴 音的穿透力也依然凝聚。音質聽得出 來沒有太多渲染,但是卻能呈現出有 如蜜糖一般的豐潤美質。最令我驚喜 的是,即使演奏到大氣勢樂段,弦樂 依然能保有細膩的質感與清晰分明的 層次感。 聽聽看這套系統播放爵士樂的表現 吧。聽「Somethin' Else」專輯,Miles Davis在第一軌「Autumn Leaves」中吹 奏加裝弱音器的小號,凝聚拔尖的吹奏 很容易讓音響系統露出破綻,沒想到這 套系統不但輕鬆過關,而且還讓我聽到 了非常真實美妙的銅管吹奏質感。 最後我還聽了藍調吉他手Stevie Ray Vaughan的「Couldn't Stand The Weather」專輯,我發現擊鼓低頻非常 彈跳,而且瞬間收放速度極快。以往 測試黑膠唱盤,我總會特別測試大動 態樂段的重播穩定感,不過Kronos Pro 所展現的卻不只是單純的穩定感,而 是在穩定的基礎上,展現出充滿生命 力與現場氛圍的活生感。 最美好的黑膠體驗 聽到這樣的聲音,我忽然可以理解 Louis之所以堅持採用「軟盤」設計的 原因了。我曾經長時間使用軟盤結構 的Oracle Delphi黑膠唱盤,很熟悉「軟 盤」的聲底特質,那種流暢自然、富 有彈性的重播魅力,我一直認為「硬 盤」很難取代。Kronos Pro不但完全具 備「軟盤」最迷人的特質,同時也具 備「硬盤」的穩定感與層次解析力, 可說同時兼具兩種設計最好的優點! 這一個下午在傑富的試聽,是我聆聽 黑膠最美好的體驗之一,我不知道以 後還有沒有機會聽到等級這麼高的黑 膠唱盤與音響系統,如果你有能力, Kronos Pro絕對值得擁有。