McIntosh MA9000綜合擴大機300W
MA9000在USB之外,還有同軸、光纖輸入各兩組,此外,當然也配備了自家的MCT數位輸入,專門用來連接自家的數位轉盤。不僅具備豐富的數位輸入,McIntosh也沒忘掉類比用家的需求,不僅有2組平衡、6組非平衡輸入,更有MC、MM唱頭放大輸入各一組,而且容抗和感抗可調。
對應於300W的輸出功率,McIntosh特別開發了新款的字母型散熱鰭片(McIntosh Monogrammed Heatsink),上頭有「Mc」字樣。散熱片與功率晶體相接,可以直接導熱、散熱。至於內部使用的電晶體,拜新製程所賜,不需要等待,晶體立刻能進入穩定的工作狀態,換句話說,MA9000是台不需要花時間熱機,開機就有好聲的擴大機。
電源監控線路,可以隨時監控線路的狀態,一旦偵測到異常,就會切斷輸出,以保護您的喇叭。內建分砌式線路的8頻段EQ調整,讓用家可以調配書個人喜愛的音色,也能使音響系統適應於各種聆聽環境。豐富的觸發端子,讓用家可以將MA9000輕鬆連於整個家庭影音系統,當與其他McIntosh的產品相連接使用時,尤其方便。不僅如此,這樣等級、這等份量的擴大機,還內建了高品質的耳擴線路,這個耳擴線路融合了McIntosh最新開發的Headphone Crossfeed Director(HXD)模擬技術,能夠讓用家透過耳機聽到類似用喇叭聽到的開闊聲音。
各聲道輸出功率:300W
頻率響應:20-20,000 Hz(±0.5dB)、10-100KHz(±3dB)
總諧波失真:0.005%
唱放輸入靈敏度:0.30mV(MC)、3.0mV(MM)
高電平輸入靈敏度:0.6V(平衡)/0.3V(非平衡)
後級輸入靈敏度:1.7V
訊噪比:82dB(MC)、84dB(MM)、98dB(高電平)、114dB(後級)
阻尼因數:>40
平衡輸入端子:2組
非平衡輸入端子:6組
唱放輸入端子:MM 1組,MC 1組
數位同軸輸入:2
數位光纖輸入:2
數位MCT Din輸入:1
USB輸入:1
平衡輸出:1組
非平衡電平輸出:1組
非平衡前級輸出:2組
USB支援取樣率:32-bit/44.1kHz to 384kHz (PCM)、DSD64、DSD128、DSD256、
DXD352.8kHz、DXD384kHz
尺寸:44.45 x 24 x 55.88cm
重量:45.8 kg
McIntosh是⼀家很神奇的公司,創立於1949年,迄今已經轉換過幾次經營權。按理說這樣的品牌⼤部分都是往下沉淪,最終只剩下⼀塊招牌⽽已,靈魂早已抽空。然⽽,McIntosh卻能在歷經幾次經營權轉換之後,仍然保留原本美麗的外觀設計,⽽聲⾳的表現卻越來越好,這是讓⼈驚訝的。難怪 McIntosh的營業額逐年攀升,⽬前已經成為集團中眾多品牌中的領頭⽺。 文/劉漢盛
McIntosh是少數⾄今仍然活躍的老牌⾳響廠之⼀,創立於1949年,靈魂⼈物就是創立者Frank McIntosh,以及他的左右⼿設計師Gordon Gow,他們⼆⼈聯⼿設計出他家獨特的Unity Coupled Circuit。另外⼀位把McIntosh帶入輝煌時代的重要⼈物是Sidney Corderman(⼆次⼤戰爆發那年他 16歲),他在1951年(⼀說1949年)加入公司,在公司服務52年。Frank McIntosh在1977年就退 休了,Gordon Gow繼任總裁。Frank McIntosh在1990年過世(1906-1990), Gordon Gow則早 ⼀年,在1989年就過世了(1919-1989)。算起來,Sidney Corderman在公司最久,立下的汗⾺功勞也最⼤。
來⾃跑道燈
⼤家都很喜歡McIntosh那⼆個藍汪汪的錶頭,以及⿊底的玻璃⾯板,您知道這樣的設計是來⾃何處嗎?這項設計概念來⾃McIntosh的⼯業設計顧問Art Burton,他原本是⾶⾏員,藍⾊來⾃機場跑道的指引燈顏⾊。在此之前,McIntosh產品⾯板上的字在較暗的房間內看得不夠清楚,如果要看清楚, 可能⼜會把玻璃板上的氣泡凸顯出來,所以他們陷入⼆難。此時Art Burton提出他當⾶⾏員時的經驗,他說藍⾊跑道燈可以讓⾶⾏員在降落時看得很清楚,⽽且⼜不會耀眼,因此建議⽤藍⾊來當⾯板的主⾊。藍⾊不僅不會耀眼,⽽且也會讓玻璃板上的細微氣泡被忽略。McIntosh試做之後,發現效 果很好,從此就採⽤這種設計迄今。最早使⽤這種⾯板的後級是MC2505(1967年)。
MA9000的外觀就是標準的McIntosh晶體機設計,⼆個⼤⼤的藍⾊功率指⽰錶加上綠⾊的字、紅⾊的燈號,古董式的旋鈕,這些都是迷⼈的要素。
由於McIntosh的擴⼤機太出名了,以⾄於很多⼈忽略了他家還有喇叭。其實McIntosh早在1952年就開始設計製造喇叭,當時使⽤Bozak的單體,不過並沒有正式⼤量⽣產。⼀直要到1970年時,才正式 量產,第⼀個型號就是ML-1C。那對喇叭是書架型,但卻是4⾳路設計,採⽤1/4吋⾼⾳單體⼆個, 1.5吋軟凸盆中⾼⾳單體⼀個,8吋中低⾳單體⼀個,還有12吋低⾳單體⼀個。1971年推出第⼆型喇 叭ML-2C時,更採⽤了五⾳路落地式設計。從⼀開始,McIntosh的喇叭設計就與眾不同,難怪現在我們所看到的McIntosh喇叭那麼獨特。
Unity Coupled Circuit
在此要花點篇幅解釋Unity Coupled Circuit,這是McIntosh最重要的專利,也⼀直沿⽤到現在,以 前我曾解釋過,現在為新讀者再說⼀次。Unity Coupled Circuit早在McIntosh創立之前就已經存在,1946年Frank McIntosh聘⽤Gordon Gow當他的助⼿,⼆⼈要研發⼀部低失真⾼輸出的真空管擴⼤機,以滿⾜當時業界的需求。結果⼆⼈研發出Unity Coupled Circuit,做出了⼀部每聲道輸出50 ⽡,失真低於1%,頻寬20Hz-20kHz。這部後級就是McIntosh的創業作50W-1。當時這種線路申請 了五種專利,第⼀種專利在1949年獲得,所以在那年創立McIntosh。不過,Unity Coupled Circuit 這個名詞卻遲到1954年才正式在廣告宣傳中採⽤。
所謂Unity Coupled Circuit,其實跟他家的輸出變壓器繞製法有關。⼀般6L6功率管推挽輸出的設計 中,由於真空管的負載阻抗⾼達4,000歐姆,⽽⼀般喇叭的阻抗⼤概是8歐姆,⼆者的阻抗比⾼達500 比1,此時輸出變壓器的線圈繞組必須是22:1。然⽽,這麼⾼的繞組比會使得⾼頻段因為磁漏電感 (Leakage inductance)與寄⽣電容(shunt capacitance)⽽衰減,⽽且如果在B類放⼤時也會產⽣Notch Distortion。
Frank McIntosh與Gordon Gow研究出⼀種輸出變壓器的繞製⽅式,可以讓功率管的阻抗負載降到 1,000歐姆,此時真空管負載阻抗與喇叭阻抗的比值則降到125:1,輸出變壓器的繞組比降到11: 1,磁漏電感與寄⽣電容也⼤幅降低,因此⾼頻衰減的問題解決,同時也降低失真率。這種變壓器的繞法採⽤雙線繞線法(Bifilar),我在採訪McIntosh⼯廠時有⾒過,這種繞法必須使⽤特別設計的繞線⼯具,繞線員都是資深員⼯,代代相傳,迄今未變。
為何要⽤輸出變壓器
⼤家都知道,McIntosh不僅真空管機使⽤輸出變壓器,連晶體機也使⽤變壓器耦合,不過McIntosh不稱為輸出變壓器,⽽是Autoformer。⾳響迷都知道,輸出變壓器必須做得很好,否則其頻寬受到限制。McIntosh宣稱他們的Autoformer頻寬(15Hz-100kHz)遠超過我們所需的20Hz20kHz,所以這點疑慮可以去除。疑慮去除之後,好處是什麼?McIntosh的這種線路架構都是平衡架構,不僅本⾝可以藉由共模排斥來去除雜⾳與失真,⽽且Autoformer與喇叭的耦合可以達到最好的2 歐姆、4歐姆、8歐姆負載。此外由於變壓器耦合,可以讓可能殘存的DC經由變壓器接地導引出去, 不會送到喇叭。還有,因為有變壓器耦合,喇叭反電動勢對擴⼤機的影響降低,我相信這也是McIntosh擴⼤機傳統上低頻表現特別迷⼈的原因之⼀。
MA9000機體上前端有三個變壓器,其中⼀個是電源變壓器,另外⼆個則是他家Autoformer,晶體機接輸出變壓器是McIntosh的獨特之處
或許您會問,全世界那麼多晶體擴⼤機廠牌,為何只有McIntosh⼀家採⽤輸出變壓器?其他都不採⽤?我無法替廠家回答這項疑問,不過我猜可能的原因是:第⼀、變壓器如果做得不好,裝上去反⽽ 害處多過好處。第⼆、加了輸出變壓器,成本會⼤幅攀升,箱體的體積與重量也會增加。
獨特散熱片
在McIntosh的現役產品中,光是綜合擴⼤機就有9型,除了MA252是前管後晶混⾎設計,其餘8型都是晶體機。這8型晶體綜合擴⼤機中,只有MA8000與MA9000最類似,同樣是每聲道輸出300⽡,同樣擁有8段等化調整,外觀也⼀樣,差別僅在於MA8000淨重45.4公⽄,⽽MA9000淨重45.8公⽄。 到底這⼩⼩0.4公⽄是差別在哪裡?我猜⼀是來⾃散熱片,MA9000採⽤有Mc字樣的散熱片,⽽ MA8000則是他家以前的散熱片。再者MA9000的數位處理採⽤DA1模組,⽽MA8000並非模組,處 理能⼒也僅到192kHz⽽已。還有,MA9000增加⼀個MCT數位輸入端,⽽MA8000並沒有。所以, MA9000應該算是MA8000的升級版。
MA9000的外觀非常威武,⽽且⽅⽅正正,配上左右⼆個⼤⼤的堅固把⼿,讓⼈第⼀眼看到就不由得對其⽣出無比的信⼼。⾯板上那⼆個⼤型功率指⽰錶藍汪汪的,搭配綠⾊商標字,紅⾊指⽰燈等,散發出典雅儁永的氣質。您知道⾯板那片玻璃底下的⿊⾊是經過12道⼯序才完成的嗎?除非您打破它, 否則這塊玻璃⾯板的壽命恐怕比你我都還要⻑。老實說,MA9000的外觀作⼯精細漂亮,完成度很⾼,仔細觀察就知道這樣的品質在Hi End⾳響界還真不多⾒。
⾯板上左右⼆個⼤旋鈕以及8個⼩旋鈕⼀字排開,旋鈕並非現代常⾒的新式光滑作法,⽽是幾⼗年前刻有細條紋那種,旋轉起來⼿感很好,⽽且散發古味。加上其他切換開關也是古式做法,讓MA9000 整體散發出骨董才有的經典味道。不過,⾯板上有⼀個⼩⼩的⾳量、輸入端⼦指⽰窗,那倒是現代的數位顯⽰,顯然設計者想要傳達的是古典與現代的平衡之美。
八段等化
⾯板最左邊是輸入切換旋鈕、右邊是⾳量控制旋鈕,這⼆個旋鈕還有選單操控功能。雖然旋鈕的外觀保留幾⼗年前的模樣,不過內部控制都已經改為微處理線路電⼦式,⽽非機械式。⾯板上另外那八個⼩旋鈕是等化調整,分為25Hz、50Hz、100Hz、200Hz、400Hz、1kHz、2.5kHz、10kHz等八段調 整。許多⾳響迷⼀定不認同等化調整,認為⾳樂訊號過等化調整之後,會產⽣⾳質劣化與相位失真等問題。
老實說這個道理⼤家都懂,McIntosh的⼯程師也懂,既然如此,McIntosh為何堅持保留等化調整 呢?他們認為與空間扭曲相比,⾳樂訊號經過等化線路所產⽣的⾳質劣化與失真根本是微不⾜道,所 以才會堅持提供八段等化調整。細看這八段等化所安排的位置,其實是符合⼀般空間所會產⽣的問 題,以及對⽿朵靈敏度的修正,這話怎麼說呢?50Hz以下的等化是要補償⼀般喇叭在50Hz以下的快速衰減;100Hz-200Hz之間是要解決⼀般空間在這個頻域經常會遇上的中低頻峰值;400Hz與1kHz 攸關中頻段的表現,這個頻段所涵蓋的樂器種類最多,⾳域也最廣。2.5kHz是想要修正⾼頻刺⽿的問 題,因為⼀般⼈的⽿朵對2kHz-4kHz之間的頻域最敏感,也是我們會覺得⾼頻刺⽿的關鍵頻域。 最後,為何要有10kHz的補償呢?因為上了中年之後,我們的⽿朵對⾼頻的感知會開始衰退,10kHz 的調整⽤來補償⽿朵的⾃然衰退,讓我們還能聽到夠多的樂器泛⾳。聆聽MA9000時,我並沒有開啟等化,因為我認為家裡的⾳響效果已經不需要靠這八段等化來彌補。不過我也有調整這八段等化,想知道它的補償效果。我的建議是,如果是在⼀般⼩空間中,這八段等化補償絕對是正⾯的。
MM/MC放⼤
再來,⾯板最下⽅左邊有⼀個⽿機插孔,寫著HXD,那是Headphone Crossfeed Director的縮寫, 這是McIntosh的⽿機線路,不僅擁有獨立放⼤,⽽且能夠營造⽿機的空間感。再來有⼆個Output切 換,可以切換⼆組RCA輸出(⼀組固定,⼀組可調)。中央則是⼩顯⽰窗,顯⽰選單、輸入訊源、數位訊號規格與⾳量⼤⼩等。再往右則是Equalizer,這是等化調整的啟動裝置。⾄於Mute與Standby 按鈕就不必多說了,MA9000經過⼀段時間如果沒有⾳樂訊號輸入,就會⾃動切換成待機狀態,節省能源。
MA9000的輸入端⼦非常完備,⾼電平輸入有8組,唱頭輸入有2組,數位輸入有6組,⾯板上還有⽿機 插孔,還有各式中控連動裝置,可說無法再完備了。
MA9000的輸入設計可說是100分,完全替⽤家著想。它擁有MM唱頭輸入1組,MC唱頭輸入1組, 這⼆組唱頭輸入都可調整電容負載(MM唱頭)與MC阻抗負載(MC唱頭)。另外還有6組RCA與2組 XLR⾼電平輸入,所以類比輸入端總共有10組。⽽數位輸入端呢?有USB 1組、Toslink光纖2組,以 及同軸RCA 2組,這幾組數位輸入都連接到內部的DA1數位模組,模組上使⽤的DAC是8 Channel 32bit DAC,這應該是ESS Sabre晶片。
此外還有⼀個MCT輸入端,這是專⾨給McIntosh MCT450 SACD/CD Transport使⽤的,意思是這部轉盤可以⽤⾃⼰的介⾯輸出DSD訊號,交給MA9000的DA1來解碼。對了,這塊DA1是模組化設計, ⽇後如果需要升級,只要更換這片模組,就可以享受到最尖端的數位類比轉換能⼒。光纖與同軸數位輸入處理能⼒可達24/192,USB輸入則達32/384,當然也⽀援DSD256與DXD384。所有的輸入端⼦都可以⾃⼰命名。對了,所有的RCA端⼦都是實⼼銅鍍⾦製成,喇叭線接端則是他們⾃家的專利,也是以實⼼銅鍍⾦製成。
唱頭負載可調
在此要說明如何調整MM唱頭與MC唱頭負載。⾸先要先進入Menu模式,進入⽅式很簡單,只要把輸入切換旋鈕按下去,就會進入選單模式。此時再旋轉輸入切換鈕來選擇想要變更的項⽬,接著⽤⾳量控制鈕來改變數值。要注意的是,要改變數值時,先要看看⾳量指⽰數字有沒有隱去?如果有,那就可以利⽤⾳量控制鈕來改變數值;如果⾳量指⽰的數字還在,您轉動⾳量旋鈕時,改變的只是⾳量⼤ ⼩,⽽非選單中的數值。
有關選單中的項⽬我就不說明了,總之就是錶頭亮度、左右平衡等等,⽤家⾃⼰看說明書,反正就是那幾項。轉到MM負載時,可以從50pF⼀直變更到400pF,每檔相隔50pF。到底要選在哪檔?就看 您的聽感,或MM唱頭說明書上的推薦。⼀般⽽⾔pf值越⾼,⾼頻會衰減。轉到MC檔時,可選擇的阻抗匹配有50歐姆、100歐姆、200歐姆、400歐姆與1000歐姆。到底⾃家的MC唱頭要選⽤哪檔?請 ⾃⼰⽤⽿朵選,阻抗值越⾼,⾼頻就會越華麗突出。
周到的設計
除了上述那些端⼦功能之外,MA9000還有許多特點,例如機體上清楚標⽰內部線路的⽅塊圖,還有 三個變壓器的輸出端等,這是其他廠家所沒有的。此外,MA9000採⽤的散熱片也是他家研發的 Monogrammed Heatsink,上⾯有Mc字樣,⽽且散熱效率⾼。對了,MA9000的保護線路也是無微不⾄,Power Guard⽤來檢知輸出訊號是否有失真,並以光速反應來保護喇叭。⽽Sentry Monitor則是無保險絲短路保護線路,萬⼀喇叭不⼩⼼短路,可以保護內部線路不⾄於損壞,⼀旦短路狀態移 除,⾺上⾃動恢復正常運作。
⾄於Home Theater Byass功能,MA9000當然也有,⽅便⽤家搭配家庭電影院使⽤。其實, MA9000的背板上有很多跟中控、連控有關的端⼦,這是豪宅⽤家所不可或缺的,再加上那麼完備的各類輸入、輸出端⼦,喇叭線接端分2歐姆、4歐姆與8歐姆,還有類比數位通吃,難怪McIntosh在全世界會賣得那麼好。
⼤喇叭搭配
聆聽MA9000的場地在我家開放式⼤空間,搭配的訊源有CH Precision SACD/CD唱盤、COS D2V數類轉換器 、Vertere SG-1唱盤 與唱臂 、 Soundsmith 低輸出MI 唱頭 。 ⾄於喇叭, 我選⽤ 了DynamiKKs!Athos。影響我做決定的就是我⽤MA9000與DynamiKKs!Athos的搭配聽了幾張福特 萬格勒的錄⾳,聽感跟我以前的印象竟然不⼀樣,我的意思是勝過我以前的聽感,這讓我⼤為驚訝。 另外我也搭配了我⾃⼰的DynamiKKs! Monitor 10.15,以及AER Momentum,後⼆者的聲⾳表現 都不如Athos。既然要找搭配,當然是找整體⾳響效果最好者,所以我選擇Athos來搭MA9000。
聆聽MA9000過程中,我聽了⿊膠唱片、CD以及⾳樂檔,⽤來當評論依據的是CD與⾳樂檔的聽感。 為何不採⽤⿊膠唱片當聽感?變數太多,我只能說每套⿊膠系統⽤MA9000的唱頭放⼤線路重播時, 都會聽到不同的結果。⽽就我⾃⼰⽽⾔,MA9000的唱放並沒有比我⾃⼰的Audio Valve唱放來得適當,這是必然的,因為我是以⾃⼰的整套⾳響系統去挑唱放的,所以聽起來當然最合拍。如果⼆者要做比較,MA9000的唱放顯得比較中性,⽽我的唱放在中頻段、低頻段都比較飽滿,形體比較⼤,⾼頻段則更有光澤。
中性⼜真實
讓我先說聽古典⾳樂的感受吧!當我聽⾳響迷都有的那張「傷⼼」時,我⼼裡猛然⼀驚,沒想到 MA9000竟然能把第⼀⾸表現得那麼好、那麼真實,要知道,很多⾳響系統都是栽在第⼀⾸。驚甚麼?好在哪裡?我驚的是MA9000的⾳質竟能那麼好,無論是⼩提琴或鋼琴都表現出很美的⾳質,尤其⼩提琴拉到⾼把位時,竟然還能保有寬鬆不緊繃的聲⾳,這就是真實⼜美的聲⾳啊!
好在哪裡?第⼀⾸的鋼琴很多⾳響系統都會表現得太濃、太重、太渾,但MA9000唱出的鋼琴卻是剛剛好,濃淡適中,觸鍵質感清晰,聽起來中性⼜真實。再者,此處的⼩提琴唱起來委婉已極,轉⼸時 的聲⾳迷⼈,琴⾳線條⼤⼩也是剛剛好適中,不會太細也不會太粗。總之,MA9000把這張「傷⼼」 唱得太真實太迷⼈了。請注意,我說了幾次「真實」,這是因為MA9000讓我聽到的⼩提琴聲真的是太真實了。
再來聽DG的「Masters of the Violin」。那是眾多著名⼩提琴家的演奏合輯,有葛羅米歐、謝霖、夏 漢、帕爾曼、曼紐因等等很多⼈,每個⼈⽤的琴都不同。每把琴的辨識度非常⾼,每把琴的不同⾳質、⾳⾊之美無隱呈現,不同的擦弦質感效果清晰,⽽且⼀點都不尖銳。在這些⼩提琴曲中,我可以 感受到MA9000的解析⼒與層次感表現能⼒都非常好,尤其層次拉得很開,每層之間不會擠在⼀起, 由於層次拉得很開,也讓⾳場的深度感變得更好。
這才是⼤提琴啊
再來我要聽⼤提琴,⽤的是Starker「Encore Album」(Shuku Iwasaki鋼琴伴奏)。第⼀⾸琴⾳⼀拉出來,我就知道⼜中了。中了什麼?這就是真實的⼤提琴聲啊!許多⾳響迷都嫌Starker拉的⼤提琴錄⾳太尖太硬太粗了,並且以為這是錄⾳師的問題,或者是Starker演奏的問題。其實⼆者都不是,真正的問題出在⾳響迷⾃⼰,是⾃家的聆聽空間太硬調了,或者⾃⼰調聲調得太硬太亮了,使得原本要帶著溫暖⽊頭味的⼤提琴聲⾳變得⼜亮⼜粗⼜硬,完全失去真實⼤提琴該有的嗯嗯⿐⾳與溫暖的⽊頭 味。⽽現在,我所聽到的Starker琴⾳就是帶著迷⼈的嗯嗯⿐⾳,⼜有溫暖的⽊頭味。再聽⼀張也是⼤家都有的⼤提琴,那就是羅斯卓波維奇與 Benjamin Britten 合演的舒伯特「Arpeggione Sonata」。同樣的,第⼀軌⼤提琴聲⾳⼀出來,我聽到的就是羅斯卓波維奇那把迷⼈的⼤提琴聲⾳。他這把琴的⾳⾊很明顯跟史塔克那把不同,共鳴比較豐富,⿐⾳的濃度程度也不同, 不過⼀樣都是很美的琴⾳。MA9000把這把⼤提琴的聲⾳唱得符合我⼼中的真實美聲,那是帶著嬌柔感覺的⼤提琴,有很豐富的擦弦細節與共鳴,⼜不會硬調。
感⼈的鋼琴聲
⼤提琴聽過,接下來是鋼琴。我找出布蘭德爾、James Levine、芝加哥交響樂團合作的⾙多芬「第五號鋼琴協奏曲」。老天!聽了真感動啊,那鋼琴的聲⾳真的是⼤珠⼩珠落⽟盤,鏗鏗鏘鏘的,圓圓潤 潤的。尤其來到第⼆樂章時,光是鋼琴的⾳響效果就非常「感⼈」。所謂感⼈的意思是會讓我感動, 因為鋼琴的聲⾳太美了,那是輕重適當,帶有重量感、形體感,⼜不缺珠圓⽟潤。
再來⼀張Denis Kozhukhin的「Johannes Brahms Ballades & Fantasies」。這張鋼琴獨奏的⾳響效果與布蘭德爾那張完全不同,鋼琴⾳粒⼤,重量感更重,觸鍵打擊感清晰,顯然是另外⼀種鋼琴⾳效的美感。我讚歎的是MA9000把這⼆張錄⾳的不同美感呈現得很明確,顯然MA9000是夠中性的,原本的錄⾳效果該如何,MA9000就原汁原味的再⽣,並沒有沾染⾃⼰太多的⾊彩,⽽是保留原本的美聲。
再來我挑的是⼀張弦樂合奏,那是⾺利納指揮聖⾺丁室內合奏團的韋⽡第「L’Estro Armonico」。 從⼩提琴到⼤提琴、低⾳提琴、⼤鍵琴,整體⾳樂聽起來非常和諧,弦樂群泛著迷⼈的光澤,絲絲縷縷的,⽽且帶著演奏的活⼒與彈性。如果您對McIntosh的聲⾳印象停留在以前,⼀定會驚訝怎麼 MA9000的聲⾳會是那麼活⽣,那麼有彈性,⽽且細緻與融合搭配得那麼好,堂堂皇皇之中⼜不缺細膩的表現。
這才是帕華洛帝
聽「Pavarotti & Friends」時,⼜讓我再度驚訝,因為我聽到胖胖的⾝軀所爆發出來的男⾼⾳驚⼈能量與形體,⽽非瘦瘦尖銳⾦屬聲太強的嗓⾳。您知道嗎?入⽿的是中頻飽滿,⾼度傳真,沒有⿐⾳, 不會削瘦的美嗓,Pavarotti的嗓⾳太真實了,不會偏向⾦屬聲,⽽是飽滿溫暖⼜嘹亮。光是聽 Pavarotti的嗓⾳,就可以知道MA9000的中頻⼈聲表現非常棒。另外他的那些朋友們的嗓⾳也很真實,如瑪麗亞凱莉,瑞奇⾺汀,Gloria Estefan,Gianni Morandi,B.B.King等等。
我知道有些⾳響迷所聽到的Pavarotti是緊繃的、尖銳的、⾦屬聲的、⾼亢的,這些⾳響迷如果沒有聽過他的現場演出,⼀定想不通為何Pavarotti會被譽為三⼤男⾼⾳之⾸。關鍵在於府上的⾳響系統把他的嗓⾳變尖了(會刺⽿),變瘦了(他那麼胖,聲⾳怎麼會瘦),變硬了(聲帶是⾁做的,怎麼會硬?),以⾄於失去男⾼⾳該有的美妙聲⾳。所以,如果您聽到的Pavarotti嗓⾳會讓您感動,府上⾳ 響系統的中頻⼈聲⼤概就對了。
不怕飆⾼⾳
接下來是⼀張⾼難度的挑戰,我聽李泰祥那張「⾃彼次遇到妳」。這張CD的伴奏主要是⼩提琴、鋼 琴、⼤提琴所組成的三重奏,入⽿的不僅是旋律、演奏上的精采,還有三種樂器很真實的精彩,這種 真實的表現是會讓⼈感動的。⽽在歌⼿演唱⽅⾯,李泰祥、林文俊的⾳域是男⾼⾳,徐芊君則是女⾼⾳。李泰祥的作曲您是知道的,幾乎都是使勁全⾝⼒氣在飆⾼⾳的,如果擴⼤機不夠好,喇叭不夠好,根本就聽不出歌⼿嗓⾳之美,反⽽會覺得尖銳刺⽿難聽。MA9000唱起這張CD時,讓我聽到他們的嗓⾳之美,⽽且雖然唱得⾼亢激昂,能量驚⼈,但卻不會刺⽿,反⽽能夠保持飽滿的聲⾳線條與嗓⾳特質。這張CD是很難表現的挑戰,但MA9000卻讓我聽來如飲⽢醇,真是厲害。
李泰祥「⾃彼次遇到妳」是非常隽永的⼀張唱片,內中的歌曲都由李泰祥作曲,伴奏以⼩提琴、⼤提 琴、鋼琴三重奏形式為之,整體⾳樂氣氛充滿藝術性,⽽且動聽。製作錄⾳由李泰祥從頭到尾參與,⽔ 準很⾼。不過,由於都是男⾼⾳女⾼⾳的飆⾼⾳演唱,對⾳響系統是⼀⼤考驗。(⾦⾰唱片)
連福特萬格勒都好聽
再來我還要說⼀件讓我也非常吃驚的事情,那就是⾙多芬的唯⼀歌劇「Fidelio」。當我⽤MA9000來聽福特萬格勒指揮的這齣歌劇時(Kirsten Flagstad、Julius Patzak、舒娃滋柯芙等。維也納愛樂, 1950年8⽉5⽇薩爾斯堡錄⾳,Regis唱片,EMI也有再版),我⼼裡的震撼老實說⽤吃驚來形容還不夠,因為我聽到的是⾳質非常好的錄⾳,⽽且樂器的層次、深度、定位也非常好。幾位歌⼿的嗓⾳聽起來更是真實,⼀點老聲的感覺都沒有,說得直接些,整體錄⾳根本就不會輸給錄得很好的立體錄⾳。
我必須承認,我以前從來沒有聽過福特萬格勒的錄⾳效果有那麼好的,到底這是怎麼回事?這齣歌劇我本來就有,但為何以前聽時沒有現在這種震驚的感覺?答案其實很明顯,當然是MA9000與搭配喇叭的功勞。換句話說,是MA9000與DynamiKKs!聯⼿改變了福特萬格勒這個版本的⾳響效果(其實是更真實的呈現原本的錄⾳效果),也顛覆了以往我對福特萬格勒錄⾳效果的固有印象。
聽過「Fidelio」之後,我⼜找出福特萬格勒在DG所錄製的⾙多芬「第九號交響曲」(維也納愛樂, 1953年錄⾳)。同樣的,⾳響效果也顛覆了原先留在我腦海中的印象,⾳質聽起來也很好。聽罷這個版本,⼜把1951年在拜魯特的⾙多芬第九錄⾳找出來聽,同樣也是比以前聽的印象還好。從這幾張福特萬格勒的錄⾳中,我更確信MA9000的聲⾳特質是中性、真實⼜美。
彈跳有勁
前⾯聽了那麼多古典⾳樂,MA9000的表現超過我的預期,接下來我要聽幾張流⾏⾳樂,看看 MA9000的表現如何?老實說我聽流⾏⾳樂時的驚喜不輸給聽古典⾳樂。例如聽鄧麗君那張「東京演唱會」時,錄⾳效果比我以前聽的還要好,鄧麗君的嗓⾳更飽滿,中氣更⾜,也更委婉,嗓⾳的美感盡顯。⽽伴奏的⾳響效果呢?MA9000讓我完全感受到當年伴奏樂團演奏的精采,也讓我感受到⽇本錄⾳師的錄⾳功⼒。那麼多⼈的樂團,⽽且是在現場演唱會中,錄⾳師能夠把每樣樂器都錄得清清楚 楚,⽽且層次排列不亂,定位清晰,這種錄⾳的美感會讓⼈興奮。就這張東京演唱會的⾳響效果來說,那是爽朗活⽣飽滿彈跳的效果。
再來聽江蕙的「台灣紅歌」。此時MA9000所表現出來的電Bass與腳踩⼤⿎噗噗聲真的太棒了,依照不同的錄⾳效果,我聽到⼜軟⼜Q、⼜強勁⼜有彈性的多種不同低頻表現,⽽且低頻是有重量感、實體感的,不是虛虛軟軟的。江蕙的嗓⾳則是更成熟、更委婉,同樣的中氣更⾜,更有魅⼒。跟聽帕華洛帝時⼀樣,MA9000賦予這張專輯堂堂皇皇的氣勢,這跟其他擴⼤機有很⼤的不同。老實說 MA9000的阻尼因數並不⾼(⼤於40),跟其他晶體機幾百上千的數字差很多,但低頻表現卻特別有味道,顯然光是簡單的數字⼤⼩並不能完整說明低頻段的表現。
接著聽伍佰的「純真年代」,MA9000讓這張軟體的錄⾳效果變得更有活⼒、更彈跳、更有⽣命⼒、 更有搖滾魂。我這樣說許多不聽搖滾樂的⼈⼀定不明⽩,其實就是MA9000把這張錄⾳中的⼒量與勁道解放了、爆發了,原本如果聽起來有點畏畏縮縮施展不開,現在⽤MA9000則轉為無拘無束的放開 了。⽽且更棒的是,開⼤聲聽都不會覺得噪⽿。
⼤推
最近⼆、三年,我⼀次⼀次的感受到McIntosh的聲⾳有很⼤的改變,⽽且是往好的⽅向。例如前年在⽵北敦煌視聽⾳響,去年在彰化天竺國⾳響,我都驚訝的發現McIntosh的聲⾳變得更Hi End,整 個「⾳響⼆⼗要」的表現都往上翻轉,尤其是⾳質與解析⼒⽅⾯。現在,在家裡聽了MA9000,我終 於對McIntosh的聲⾳蛻變有了完整的了解。以前,如果把MA9000的外觀與聲⾳表現分開評量,我 對外觀的評價會⾼於聲⾳表現。⽽如今,我對MA9000的外觀依然讚賞,但對它的聲⾳表現則要⽤驚歎來形容。McIntosh MA9000外觀依舊美,聲⾳變更好,⼤推。
焦點:
①機箱設計完成度很⾼,⼩處盡善盡美,可說是⾼雅的經典之作。
②備有輸出變壓器,可選擇2、4、8歐姆喇叭負載阻抗。
③有MM/MC唱頭放⼤,有獨立⽿機放⼤,還有模組化DAC可供升級。
④⾳質美、解析⼒⾼,層次感非常好,低頻表現有特殊味道。
【全文輯錄自「普洛影音網」】
之前我們報導過McIntosh新推出的綜擴⼆哥MA8900綜擴,現在他們家的綜擴旗艦MA8000也即將 被新款的MA9000取代。⽬前McIntosh的全系列綜擴即將進入全新的世代,主要的升級有兩點,第 ⼀就是全⾯配置可更換的DA1數位處裡模組,第⼆是採⽤Monogrammed Heatsinks散熱技術,以⾼ 品質的專利散熱材料,與電晶體直接連接,提升散熱效能,讓後級的⼯作更穩定。
McIntosh製作的MA9000介紹影片:
⽬前新系列綜擴除了MA9000與MA8900之外,還有MA7200(每聲道輸出功率200⽡,但沒有EQ等 化功能,另有⼀部收⾳擴⼤機MAC7200)與MA5200(每聲道輸出功率100⽡),總共4款產品
再來看看MA9000與MA8900的差異吧!除了功率提升為每聲道300⽡與體積稍微⼤了⼀點之外, MA9000比MA8900多了2組EQ等化,可以做更細微的調整,另外平衡的輸入與輸出端⼦也各多了⼀ 組,適合搭配⾼端的訊源系統。MA9000的內部⽤料當然也更⾼級,⼀部就重達45.8公⽄,⾯板上還 多了兩道粗壯的把⼿,處處彰顯出MA9000的旗艦地位。
DA1採⽤模組化設計,可因應未來數位訊號的升級,直接更換模組即可,完全不需更換擴⼤機。DA1 包括2組同軸S/PDIF、2組光纖以及1組USB,另有⼀組給⾃家SACD轉盤(MCT450)⽤的 MCT(DIN)端⼦,可直接傳輸SACD的DSD訊號。DA1的USB端 ⽀援PCM最⾼達32bit/384kHz , 同時⽀援DSD256與DXD 384kHz。除此之外,MA9000同時兼具MM/C唱頭放⼤,不僅能單獨當作 前級使⽤,也可以作為獨立的後級,更有全功能的⽿擴線路,⼀部就滿⾜所有⾳響迷的需求。
【全文輯錄自「普洛影音網」】
McIntosh是少數至今仍然活 躍的老牌音響廠之一, 創立於1949年,靈魂人物 就是創立者Frank McIntosh,以及他的 左右手設計師Gordon Gow,他們二人 聯手設計出他家獨特的Unity Coupled Circuit。另外一位把McIntosh帶入輝 煌時代的重要人物是Sidney Corderman (二次大戰爆發那年他16歲),他在 1951年(一說1949年)加入公司,在 公司服務52年。Frank McIntosh在1977 年就退休了,Gordon Gow繼任總裁。 Frank McIntosh在1990年過世(1906- 1990), Gordon Gow則早一年,在 1989年就過世了(1919-1989)。算起 來,Sidney Corderman在公司最久,立 下的汗馬功勞也最大。 來自跑道燈 大家都很喜歡McIntosh那二個藍 汪汪的錶頭,以及黑底的玻璃面板, 您知道這樣的設計是來自何處嗎?這 項設計概念來自McIntosh的工業設計 顧問Art Burton,他原本是飛行員, 藍色來自機場跑道的指引燈顏色。在 此之前,McIntosh產品面板上的字在 較暗的房間內看得不夠清楚,如果要 看清楚,可能又會把玻璃板上的氣泡 凸顯出來,所以他們陷入二難。此時 Art Burton提出他當飛行員時的經驗, 他說藍色跑道燈可以讓飛行員在降落 時看得很清楚,而且又不會耀眼,因 此建議用藍色來當面板的主色。藍色 不僅不會耀眼,而且也會讓玻璃板上 的細微氣泡被忽略。McIntosh試做之 後,發現效果很好,從此就採用這種 設計迄今。最早使用這種面板的後級 是MC2505(1967年)。 由於McIntosh的擴大機太出名了, 以至於很多人忽略了他家還有喇叭。 其實McIntosh早在1952年就開始設計 製造喇叭,當時使用Bozak的單體, 不過並沒有正式大量生產。一直要到 1970年時,才正式量產,第一個型號 就是ML-1C。那對喇叭是書架型,但 卻是4音路設計,採用1/4吋高音單體二 個,1.5吋軟凸盆中高音單體一個,8吋 中低音單體一個,還有12吋低音單體 一個。1971年推出第二型喇叭ML-2C 時,更採用了五音路落地式設計。從 一開始,McIntosh的喇叭設計就與眾不 同,難怪現在我們所看到的McIntosh喇 叭那麼獨特。 Unity Coupled Circuit 在此要花點篇幅解釋Unity Coupled Circuit,這是McIntosh最重要的專利, 也一直沿用到現在,以前我曾解釋 過,現在為新讀者再說一次。Unity Coupled Circuit早在McIntosh創立之前就 已經存在,1946年Frank McIntosh聘用 Gordon Gow當他的助手,二人要研發 一部低失真高輸出的真空管擴大機, 以滿足當時業界的需求。結果二人研 發出Unity Coupled Circuit,做出了一部 每聲道輸出50瓦,失真低於1%,頻寬20Hz-20kHz。這部後級就是McIntosh 的創業作50W-1。當時這種線路申請 了五種專利,第一種專利在1949年獲 得,所以在那年創立McIntosh。不過, Unity Coupled Circuit這個名詞卻遲到 1954年才正式在廣告宣傳中採用。 所謂Unity Coupled Circuit,其實跟 他家的輸出變壓器繞製法有關。一般 6L6功率管推挽輸出的設計中,由於 真空管的負載阻抗高達4,000歐姆,而 一般喇叭的阻抗大概是8歐姆,二者 的阻抗比高達500比1,此時輸出變壓 器的線圈繞組必須是22:1。然而, 這麼高的繞組比會使得高頻段因為磁 漏電感(Leakage inductance)與寄生 電容(shunt capacitance)而衰減,而 且如果在B類放大時也會產生Notch Distortion。 Frank McIntosh與Gordon Gow研究 出一種輸出變壓器的繞製方式,可以 讓功率管的阻抗負載降到1,000歐姆, 此時真空管負載阻抗與喇叭阻抗的比 值則降到125:1,輸出變壓器的繞組 比降到11:1,磁漏電感與寄生電容 也大幅降低,因此高頻衰減的問題解 決,同時也降低失真率。這種變壓器 的繞法採用雙線繞線法(Bifilar),我 在採訪McIntosh工廠時有見過,這種繞 法必須使用特別設計的繞線工具,繞 線員都是資深員工,代代相傳,迄今 未變。 為何要用輸出變壓器 大家都知道,McIntosh不僅真空管 機使用輸出變壓器,連晶體機也使用 變壓器耦合,不過McIntosh不稱為輸出 變壓器,而是Autoformer。音響迷都知 道,輸出變壓器必須做得很好,否則 其頻寬就會受到限制。McIntosh宣稱他 們的Autoformer頻寬(15Hz-100kHz) 遠超過我們所需的20Hz-20kHz,所以 這點疑慮可以去除。疑慮去除之後, 好處是什麼?McIntosh的這種線路架 構都是平衡架構,不僅本身可以藉由 共模排斥來去除雜音與失真,而且 Autoformer與喇叭的耦合可以達到最好 的2歐姆、4歐姆、8歐姆負載。此外由 於變壓器耦合,可以讓可能殘存的DC 經由變壓器接地導引出去,不會送到 喇叭。還有,因為有變壓器耦合,喇 叭反電動勢對擴大機的影響降低,我 相信這也是McIntosh擴大機傳統上低頻 表現特別迷人的原因之一。 或許您會問,全世界那麼多晶體擴 大機廠牌,為何只有McIntosh一家採 用輸出變壓器?其他都不採用?我無 法替廠家回答這項疑問,不過我猜可 能的原因是:第一、變壓器如果做得 不好,裝上去反而害處多過好處。第 二、加了輸出變壓器,成本會大幅攀 升,箱體的體積與重量也會增加。 獨特散熱片 在McIntosh的現役產品中,光是 綜合擴大機就有9型,除了MA252是 前管後晶混血設計,其餘8型都是晶 體機。這8型晶體綜合擴大機中,只 有MA8000與MA9000最類似,同樣 是每聲道輸出300瓦,同樣擁有8段 等化調整,外觀也一樣,差別僅在 於MA8000淨重45.4公斤,而MA9000 淨重45.8公斤。到底這小小0.4公斤 是差別在哪裡?我猜一是來自散熱 片,MA9000採用有Mc字樣的散熱片, 而MA8000則是他家以前的散熱片。再 者MA9000的數位處理採用DA1模組, 而MA8000並非模組,處理能力也僅到 192kHz而已。還有,MA9000增加一 個MCT數位輸入端,而MA8000並沒 有。所以,MA9000應該算是MA8000 的升級版。 MA9000的外觀非常威武,而且 方方正正,配上左右二個大大的堅固 把手,讓人第一眼看到就不由得對其生出無比的信心。面板上那二個大型 功率指示錶藍汪汪的,搭配綠色商 標字,紅色指示燈等,散發出典雅儁 永的氣質。您知道面板那片玻璃底下 的黑色是經過12道工序才完成的嗎? 除非您打破它,否則這塊玻璃面板 的壽命恐怕比你我都還要長。老實 說,MA9000的外觀作工精細漂亮,完 成度很高,仔細觀察就知道這樣的品 質在Hi End音響界還真不多見。 面板上左右二個大旋鈕以及8個小 旋鈕一字排開,旋鈕並非現代常見的 新式光滑作法,而是幾十年前刻有細 條紋那種,旋轉起來手感很好,而且 散發古味。加上其他切換開關也是古 式做法,讓MA9000整體散發出骨董才 有的經典味道。不過,面板上有一個 小小的音量、輸入端子指示窗,那倒 是現代的數位顯示,顯然設計者想要 傳達的是古典與現代的平衡之美。 八段等化 面板最左邊是輸入切換旋鈕、右 邊是音量控制旋鈕,這二個旋鈕還有 選單操控功能。雖然旋鈕的外觀保留 幾十年前的模樣,不過內部控制都已 經改為微處理線路電子式,而非機 械式。面板上另外那八個小旋鈕是等 化調整,分為25Hz、50Hz、100Hz、 200Hz、400Hz、1kHz、2.5kHz、10kHz 等八段調整。許多音響迷一定不認同 等化調整,認為音樂訊號過等化調 整之後,會產生音質劣化與相位失 真等問題。老實說這個道理大家都 懂,McIntosh的工程師也懂,既然如 此,McIntosh為何堅持保留等化調整 呢?他們認為與空間扭曲相比,音樂 訊號經過等化線路所產生的音質劣化 與失真根本是微不足道,所以才會堅 持提供八段等化調整。細看這八段等 化所安排的位置,其實是符合一般空 間所會產生的問題,以及對耳朵靈敏 度的修正,這話怎麼說呢?50Hz以下 的等化是要補償一般喇叭在50Hz以下 的快速衰減;100Hz-200Hz之間是要解 決一般空間在這個頻域經常會遇上的 中低頻峰值;400Hz與1kHz攸關中頻段 的表現,這個頻段所涵蓋的樂器種類 最多,音域也最廣。2.5kHz是想要修正 高頻刺耳的問題,因為一般人的耳朵 對2kHz-4kHz之間的頻域最敏感,也是 我們會覺得高頻刺耳的關鍵頻域。最 後,為何要有10kHz的補償呢?因為上 了中年之後,我們的耳朵對高頻的感 知會開始衰退,10kHz的調整用來補償 耳朵的自然衰退,讓我們還能聽到夠 多的樂器泛音。聆聽MA9000時,我並 沒有開啟等化,因為我認為家裡的音 響效果已經不需要靠這八段等化來彌 補。不過我也有調整這八段等化,想 知道它的補償效果。我的建議是,如 果是在一般小空間中,這八段等化補 償絕對是正面的。 MM/MC放大 再來,面板最下方左邊有一 個耳機插孔,寫著 HXD ,那是 Headphone Crossfeed Director的縮寫, 這是McIntosh的耳機線路,不僅擁有 獨立放大,而且能夠營造耳機的空間 感。再來有二個Output切換,可以切 換二組RCA輸出(一組固定,一組 可調)。中央則是小顯示窗,顯示選 單、輸入訊源、數位訊號規格與音 量大小等。再往右則是Equalizer,這 是等化調整的啟動裝置。至於Mute 與Standby按鈕就不必多說了,MA9000 經過一段時間如果沒有音樂訊號輸 入,就會自動切換成待機狀態,節省 能源。 MA9000的輸入設計可說是100 分,完全替用家著想。它擁有MM唱 頭輸入1組,MC唱頭輸入1組,這二 組唱頭輸入都可調整電容負載(MM 唱頭)與MC阻抗負載(MC唱頭)。 另外還有6組RCA與2組XLR高電平輸 入,所以類比輸入端總共有10組。而 數位輸入端呢?有USB 1組、Toslink 光纖2組,以及同軸RCA 2組,這幾 組數位輸入都連接到內部的DA1數位 模組,模組上使用的DAC是8 Channel 32bit DAC,這應該是ESS Sabre晶 片。此外還有一個MCT輸入端,這 是專門給McIntosh MCT450 SACD/CD Transport使用的,意思是這部轉盤可 以用自己的介面輸出DSD訊號,交 給MA9000的DA1來解碼。對了,這塊 DA1是模組化設計,日後如果需要升 級,只要更換這片模組,就可以享受 到最尖端的數位類比轉換能力。光纖 與同軸數位輸入處理能力可達24/192, USB輸入則達32/384,當然也支援 DSD256與DXD384。所有的輸入端子 都可以自己命名。對了,所有的RCA 端子都是實心銅鍍金製成,喇叭線接 端則是他們自家的專利,也是以實心 銅鍍金製成。 唱頭負載可調 在此要說明如何調整M M 唱頭 與MC唱頭負載。首先要先進入Menu 模式,進入方式很簡單,只要把輸入 切換旋鈕按下去,就會進入選單模 式。此時再旋轉輸入切換鈕來選擇想 “ 當我用MA9000來聽福特萬格勒指揮的這齣歌劇時,我心裡的震撼 老實說用吃驚來形容還不夠。” McIntosh MA9000音響要變更的項目,接著用音量控制鈕來 改變數值。要注意的是,要改變數值 時,先要看看音量指示數字有沒有隱 去?如果有,那就可以利用音量控制 鈕來改變數值;如果音量指示的數字 還在,您轉動音量旋鈕時,改變的只 是音量大小,而非選單中的數值。有 關選單中的項目我就不說明了,總之 就是錶頭亮度、左右平衡等等,用家 自己看說明書,反正就是那幾項。轉 到MM負載時,可以從50pF一直變更到 400pF,每檔相隔50pF。到底要選在哪 檔?就看您的聽感,或MM唱頭說明書 上的推薦。一般而言pf值越高,高頻會 衰減。轉到MC檔時,可選擇的阻抗匹 配有50歐姆、100歐姆、200歐姆、400 歐姆與1000歐姆。到底自家的MC唱頭 要選用哪檔?請自己用耳朵選,阻抗 值越高,高頻就會越華麗突出。 周到的設計 除了上述那些端子功能之 外,MA9000還有許多特點,例如機體 上清楚標示內部線路的方塊圖,還有 三個變壓器的輸出端等,這是其他廠 家所沒有的。此外,MA9000採用的 散熱片也是他家研發的Monogrammed Heatsink,上面有Mc字樣,而且散熱 效率高。對了,MA9000的保護線路 也是無微不至,Power Guard用來檢知 輸出訊號是否有失真,並以光速反應 來保護喇叭。而Sentry Monitor則是無 保險絲短路保護線路,萬一喇叭不小 心短路,可以保護內部線路不至於損 壞,一旦短路狀態移除,馬上自動恢 復正常運作。至於Home Theater Byass 功能,MA9000當然也有,方便用家搭 配家庭電影院使用。其實,MA9000 的背板上有很多跟中控、連控有關的 端子,這是豪宅用家所不可或缺的, 再加上那麼完備的各類輸入、輸出端 子,喇叭線接端分2歐姆、4歐姆與8歐 姆,還有類比數位通吃,難怪McIntosh 在全世界會賣得那麼好。 大喇叭搭配 聆聽MA9000的場地在我家開 放式大空間,搭配的訊源有 C H Precision SACD/CD唱盤、COS D2V 數類轉換器、Vertere SG-1唱盤與唱 臂、Soundsmith低輸出MI唱頭。至於 喇叭,我選用了DynamiKKs!Athos。 影響我做決定的就是我用MA9000與 DynamiKKs!Athos的搭配聽了幾張 福特萬格勒的錄音,聽感跟我以前的 印象竟然不一樣,我的意思是勝過我 以前的聽感,這讓我大為驚訝。另 外我也搭配了我自己的DynamiKKs! Monitor 10.15,以及AER Momentum, 後二者的聲音表現都不如Athos。既然要找搭配,當然是找整體音響效果最 好者,所以我選擇Athos來搭MA9000。 聆聽MA9000過程中,我聽了黑膠 唱片、CD以及音樂檔,用來當評論依 據的是CD與音樂檔的聽感。為何不採 用黑膠唱片當聽感?變數太多,我只能 說每套黑膠系統用MA9000的唱頭放大 線路重播時,都會聽到不同的結果。而 就我自己而言,MA9000的唱放並沒有 比我自己的Audio Valve唱放來得適當, 這是必然的,因為我是以自己的整套音 響系統去挑唱放的,所以聽起來當然最 合拍。如果二者要做比較,MA9000的 唱放顯得比較中性,而我的唱放在中頻 段、低頻段都比較飽滿,形體比較大, 高頻段則更有光澤。 中性又真實 讓我先說聽古典音樂的感受吧! 當我聽音響迷都有的那張「傷心」 時,我心裡猛然一驚,沒想到MA9000 竟然能把第一首表現得那麼好、那麼 真實,要知道,很多音響系統都是栽 在第一首。驚甚麼?好在哪裡?我驚 的是MA9000的音質竟能那麼好,無 論是小提琴或鋼琴都表現出很美的音 質,尤其小提琴拉到高把位時,竟然 還能保有寬鬆不緊繃的聲音,這就是 真實又美的聲音啊!好在哪裡?第一 首的鋼琴很多音響系統都會表現得太 濃、太重、太渾,但MA9000唱出的 鋼琴卻是剛剛好,濃淡適中,觸鍵質 感清晰,聽起來中性又真實。再者, 此處的小提琴唱起來委婉已極,轉弓 時的聲音迷人,琴音線條大小也是剛 剛好適中,不會太細也不會太粗。總 之,MA9000把這張「傷心」唱得太 真實太迷人了。請注意,我說了幾次 「真實」,這是因為MA9000讓我聽到 的小提琴聲真的是太真實了。 再來聽D G的「M a s t e r s o f t h e Violin」。那是眾多著名小提琴家的演 奏合輯,有葛羅米歐、謝霖、夏漢、 帕爾曼、曼紐因等等很多人,每個人 用的琴都不同。每把琴的辨識度非常 高,每把琴的不同音質、音色之美無 隱呈現,不同的擦弦質感效果清晰, 而且一點都不尖銳。在這些小提琴曲 中,我可以感受到MA9000的解析力與 層次感表現能力都非常好,尤其層次 拉得很開,每層之間不會擠在一起, 由於層次拉得很開,也讓音場的深度 感變得更好。 這才是大提琴啊 再來我要聽大提琴,用的是Starker 「Encore Album」(Shuku Iwasaki鋼 琴伴奏)。第一首琴音一拉出來,我 就知道又中了。中了什麼?這就是 真實的大提琴聲啊!許多音響迷都嫌Starker拉的大提琴錄音太尖太硬太粗 了,並且以為這是錄音師的問題,或 者是Starker演奏的問題。其實二者都 不是,真正的問題出在音響迷自己, 是自家的聆聽空間太硬調了,或者自 己調聲調得太硬太亮了,使得原本要 帶著溫暖木頭味的大提琴聲音變得又 亮又粗又硬,完全失去真實大提琴該 有的嗯嗯鼻音與溫暖的木頭味。而現 在,我所聽到的Starker琴音就是帶著迷 人的嗯嗯鼻音,又有溫暖的木頭味。 再聽一張也是大家都有的大提琴, 那就是羅斯卓波維奇與Benjamin Britten 合演的舒伯特「Arpeggione Sonata」。 同樣的,第一軌大提琴聲音一出來,我 聽到的就是羅斯卓波維奇那把迷人的大 提琴聲音。他這把琴的音色很明顯跟史 塔克那把不同,共鳴比較豐富,鼻音的 濃度程度也不同,不過一樣都是很美的 琴音。MA9000把這把大提琴的聲音唱 得符合我心中的真實美聲,那是帶著嬌 柔感覺的大提琴,有很豐富的擦弦細節 與共鳴,又不會硬調。 感人的鋼琴聲 大提琴聽過,接下來是鋼琴。我找 出布蘭德爾、James Levine、芝加哥交 響樂團合作的貝多芬「第五號鋼琴協 奏曲」。老天!聽了真感動啊,那鋼 琴的聲音真的是大珠小珠落玉盤,鏗 鏗鏘鏘的,圓圓潤潤的。尤其來到第 二樂章時,光是鋼琴的音響效果就非 常「感人」。所謂感人的意思是會讓 我感動,因為鋼琴的聲音太美了,那 是輕重適當,帶有重量感、形體感, 又不缺珠圓玉潤。 再來一張 Denis Kozhukhin 的「Johannes Brahms Ballades & Fantasies」。這張鋼琴獨奏的音響效果 與布蘭德爾那張完全不同,鋼琴音粒 大,重量感更重,觸鍵打擊感清晰, 顯然是另外一種鋼琴音效的美感。我 讚歎的是MA9000把這二張錄音的不 同美感呈現得很明確,顯然MA9000 是夠中性的,原本的錄音效果該如 何,MA9000就原汁原味的再生,並沒 有沾染自己太多的色彩,而是保留原 本的美聲。 再來我挑的是一張弦樂合奏,那是 馬利納指揮聖馬丁室內合奏團的韋瓦第 「L’Estro Armonico」。從小提琴到大 提琴、低音提琴、大鍵琴,整體音樂 聽起來非常和諧,弦樂群泛著迷人的光 澤,絲絲縷縷的,而且帶著演奏的活力 與彈性。如果您對McIntosh的聲音印象 停留在以前,一定會驚訝怎麼MA9000 的聲音會是那麼活生,那麼有彈性,而 且細緻與融合搭配得那麼好,堂堂皇皇 之中又不缺細膩的表現。 這才是帕華洛帝 聽「Pavarotti & Friends」時,又讓 我再度驚訝,因為我聽到胖胖的身軀 所爆發出來的男高音驚人能量與形體, 而非瘦瘦尖銳金屬聲太強的嗓音。您知 道嗎?入耳的是中頻飽滿,高度傳真, 沒有鼻音,不會削瘦的美嗓,Pavarotti 的嗓音太真實了,不會偏向金屬聲, 而是飽滿溫暖又嘹亮。光是聽Pavarotti 的嗓音,就可以知道MA9000的中頻人 聲表現非常棒。另外他的那些朋友們 的嗓音也很真實,如瑪麗亞凱莉,瑞奇 馬汀,Gloria Estefan,Gianni Morandi, B.B.King等等。 我知道有些音響迷所聽到 的Pavarotti是緊繃的、尖銳的、金屬 聲的、高亢的,這些音響迷如果沒 有聽過他的現場演出,一定想不通為 何Pavarotti會被譽為三大男高音之首。 關鍵在於府上的音響系統把他的嗓音變 尖了(會刺耳),變瘦了(他那麼胖, 聲音怎麼會瘦),變硬了(聲帶是肉做 的,怎麼會硬?),以至於失去男高 音該有的美妙聲音。所以,如果您聽到 的Pavarotti嗓音會讓您感動,府上音響 系統的中頻人聲大概就對了。 不怕飆高音 接下來是一張高難度的挑戰,我 聽李泰祥那張「自彼次遇到妳」。這 張CD的伴奏主要是小提琴、鋼琴、大 提琴所組成的三重奏,入耳的不僅是 旋律、演奏上的精采,還有三種樂器 很真實的精彩,這種真實的表現是會 讓人感動的。而在歌手演唱方面,李 泰祥、林文俊的音域是男高音,徐芊 君則是女高音。李泰祥的作曲您是知 道的,幾乎都是使勁全身力氣在飆高 音的,如果擴大機不夠好,喇叭不夠 好,根本就聽不出歌手嗓音之美,反 而會覺得尖銳刺耳難聽。MA9000唱 起這張CD時,讓我聽到他們的嗓音之 美,而且雖然唱得高亢激昂,能量驚 人,但卻不會刺耳,反而能夠保持飽 滿的聲音線條與嗓音特質。這張CD是 很難表現的挑戰,但MA9000卻讓我聽 來如飲甘醇,真是厲害。 連福特萬格勒都好聽 再來我還要說一件讓我也非常吃 驚的事情,那就是貝多芬的唯一歌劇 「Fidelio」。當我用MA9000來聽福 特萬格勒指揮的這齣歌劇時(Kirsten Flagstad、Julius Patzak、舒娃滋柯芙 等。維也納愛樂,1950年8月5日薩爾 斯堡錄音,Regis唱片,EMI也有再 版),我心裡的震撼老實說用吃驚 來形容還不夠,因為我聽到的是音質 非常好的錄音,而且樂器的層次、深 度、定位也非常好。幾位歌手的嗓音 聽起來更是真實,一點老聲的感覺都 沒有,說得直接些,整體錄音根本就 不會輸給錄得很好的立體錄音。 我必須承認,我以前從來沒有聽過 福特萬格勒的錄音效果有那麼好的, 到底這是怎麼回事?這齣歌劇我本來就有,但為何以前聽時沒有現在這種 震驚的感覺?答案其實很明顯,當然 是MA9000與搭配喇叭的功勞。換句話 說,是MA9000與DynamiKKs!聯手改 變了福特萬格勒這個版本的音響效果 (其實是更真實的呈現原本的錄音效 果),也顛覆了以往我對福特萬格勒 錄音效果的固有印象。 聽過「Fidelio」之後,我又找出福 特萬格勒在DG所錄製的貝多芬「第 九號交響曲」(維也納愛樂,1953年 錄音)。同樣的,音響效果也顛覆了 原先留在我腦海中的印象,音質聽起 來也很好。聽罷這個版本,又把1951 年在拜魯特的貝多芬第九錄音找出來 聽,同樣也是比以前聽的印象還好。 從這幾張福特萬格勒的錄音中,我更 確信MA9000的聲音特質是中性、真實 又美。 彈跳有勁 前面聽了那麼多古典音樂,MA9000 的表現超過我的預期,接下來我要聽 幾張流行音樂,看看MA9000的表現 如何?老實說我聽流行音樂時的驚喜 不輸給聽古典音樂。例如聽鄧麗君 那張「東京演唱會」時,錄音效果 比我以前聽的還要好,鄧麗君的嗓 音更飽滿,中氣更足,也更委婉,嗓 音的美感盡顯。而伴奏的音響效果 呢?MA9000讓我完全感受到當年伴 奏樂團演奏的精采,也讓我感受到日 本錄音師的錄音功力。那麼多人的樂 團,而且是在現場演唱會中,錄音師 能夠把每樣樂器都錄得清清楚楚,而 且層次排列不亂,定位清晰,這種錄 音的美感會讓人興奮。就這張東京演 唱會的音響效果來說,那是爽朗活生 飽滿彈跳的效果。 再來聽江蕙的「台灣紅歌」。此 時MA9000所表現出來的電Bass與腳踩 大鼓噗噗聲真的太棒了,依照不同的 錄音效果,我聽到又軟又Q、又強勁又 有彈性的多種不同低頻表現,而且低 頻是有重量感、實體感的,不是虛虛 軟軟的。江蕙的嗓音則是更成熟、更 委婉,同樣的中氣更足,更有魅力。 跟聽帕華洛帝時一樣,MA9000賦予這 張專輯堂堂皇皇的氣勢,這跟其他擴 大機有很大的不同。老實說MA9000的 阻尼因數並不高(大於40),跟其他 晶體機幾百上千的數字差很多,但低 頻表現卻特別有味道,顯然光是簡單 的數字大小並不能完整說明低頻段的 表現。 接著聽伍佰的「純真年代」, MA9000讓這張軟體的錄音效果變得更 有活力、更彈跳、更有生命力、更有 搖滾魂。我這樣說許多不聽搖滾樂的 人一定不明白,其實就是MA9000把這 張錄音中的力量與勁道解放了、爆發 了,原本如果聽起來有點畏畏縮縮施 展不開,現在用MA9000則轉為無拘無 束的放開了。而且更棒的是,開大聲 聽都不會覺得噪耳。 大推 最近二、三年,我一次一次的感受 到McIntosh的聲音有很大的改變,而且 是往好的方向。例如前年在竹北敦煌 視聽音響,去年在彰化天竺國音響, 我都驚訝的發現McIntosh的聲音變得更 Hi End,整個「音響二十要」的表現 都往上翻轉,尤其是音質與解析力方 面。現在,在家裡聽了MA9000,我終 於對McIntosh的聲音蛻變有了完整的了 解。以前,如果把MA9000的外觀與聲 音表現分開評量,我對外觀的評價會 高於聲音表現。而如今,我對MA9000 的外觀依然讚賞,但對它的聲音表現 則要用驚歎來形容。McIntosh MA9000 外觀依舊美,聲音變更好,大推。
各聲道輸出功率:300W
頻率響應:20-20,000 Hz(±0.5dB)、10-100KHz(±3dB)
總諧波失真:0.005%
唱放輸入靈敏度:0.30mV(MC)、3.0mV(MM)
高電平輸入靈敏度:0.6V(平衡)/0.3V(非平衡)
後級輸入靈敏度:1.7V
訊噪比:82dB(MC)、84dB(MM)、98dB(高電平)、114dB(後級)
阻尼因數:>40
平衡輸入端子:2組
非平衡輸入端子:6組
唱放輸入端子:MM 1組,MC 1組
數位同軸輸入:2
數位光纖輸入:2
數位MCT Din輸入:1
USB輸入:1
平衡輸出:1組
非平衡電平輸出:1組
非平衡前級輸出:2組
USB支援取樣率:32-bit/44.1kHz to 384kHz (PCM)、DSD64、DSD128、DSD256、
DXD352.8kHz、DXD384kHz
尺寸:44.45 x 24 x 55.88cm
重量:45.8 kg
McIntosh是⼀家很神奇的公司,創立於1949年,迄今已經轉換過幾次經營權。按理說這樣的品牌⼤部分都是往下沉淪,最終只剩下⼀塊招牌⽽已,靈魂早已抽空。然⽽,McIntosh卻能在歷經幾次經營權轉換之後,仍然保留原本美麗的外觀設計,⽽聲⾳的表現卻越來越好,這是讓⼈驚訝的。難怪 McIntosh的營業額逐年攀升,⽬前已經成為集團中眾多品牌中的領頭⽺。 文/劉漢盛
McIntosh是少數⾄今仍然活躍的老牌⾳響廠之⼀,創立於1949年,靈魂⼈物就是創立者Frank McIntosh,以及他的左右⼿設計師Gordon Gow,他們⼆⼈聯⼿設計出他家獨特的Unity Coupled Circuit。另外⼀位把McIntosh帶入輝煌時代的重要⼈物是Sidney Corderman(⼆次⼤戰爆發那年他 16歲),他在1951年(⼀說1949年)加入公司,在公司服務52年。Frank McIntosh在1977年就退 休了,Gordon Gow繼任總裁。Frank McIntosh在1990年過世(1906-1990), Gordon Gow則早 ⼀年,在1989年就過世了(1919-1989)。算起來,Sidney Corderman在公司最久,立下的汗⾺功勞也最⼤。
來⾃跑道燈
⼤家都很喜歡McIntosh那⼆個藍汪汪的錶頭,以及⿊底的玻璃⾯板,您知道這樣的設計是來⾃何處嗎?這項設計概念來⾃McIntosh的⼯業設計顧問Art Burton,他原本是⾶⾏員,藍⾊來⾃機場跑道的指引燈顏⾊。在此之前,McIntosh產品⾯板上的字在較暗的房間內看得不夠清楚,如果要看清楚, 可能⼜會把玻璃板上的氣泡凸顯出來,所以他們陷入⼆難。此時Art Burton提出他當⾶⾏員時的經驗,他說藍⾊跑道燈可以讓⾶⾏員在降落時看得很清楚,⽽且⼜不會耀眼,因此建議⽤藍⾊來當⾯板的主⾊。藍⾊不僅不會耀眼,⽽且也會讓玻璃板上的細微氣泡被忽略。McIntosh試做之後,發現效 果很好,從此就採⽤這種設計迄今。最早使⽤這種⾯板的後級是MC2505(1967年)。
MA9000的外觀就是標準的McIntosh晶體機設計,⼆個⼤⼤的藍⾊功率指⽰錶加上綠⾊的字、紅⾊的燈號,古董式的旋鈕,這些都是迷⼈的要素。
由於McIntosh的擴⼤機太出名了,以⾄於很多⼈忽略了他家還有喇叭。其實McIntosh早在1952年就開始設計製造喇叭,當時使⽤Bozak的單體,不過並沒有正式⼤量⽣產。⼀直要到1970年時,才正式 量產,第⼀個型號就是ML-1C。那對喇叭是書架型,但卻是4⾳路設計,採⽤1/4吋⾼⾳單體⼆個, 1.5吋軟凸盆中⾼⾳單體⼀個,8吋中低⾳單體⼀個,還有12吋低⾳單體⼀個。1971年推出第⼆型喇 叭ML-2C時,更採⽤了五⾳路落地式設計。從⼀開始,McIntosh的喇叭設計就與眾不同,難怪現在我們所看到的McIntosh喇叭那麼獨特。
Unity Coupled Circuit
在此要花點篇幅解釋Unity Coupled Circuit,這是McIntosh最重要的專利,也⼀直沿⽤到現在,以 前我曾解釋過,現在為新讀者再說⼀次。Unity Coupled Circuit早在McIntosh創立之前就已經存在,1946年Frank McIntosh聘⽤Gordon Gow當他的助⼿,⼆⼈要研發⼀部低失真⾼輸出的真空管擴⼤機,以滿⾜當時業界的需求。結果⼆⼈研發出Unity Coupled Circuit,做出了⼀部每聲道輸出50 ⽡,失真低於1%,頻寬20Hz-20kHz。這部後級就是McIntosh的創業作50W-1。當時這種線路申請 了五種專利,第⼀種專利在1949年獲得,所以在那年創立McIntosh。不過,Unity Coupled Circuit 這個名詞卻遲到1954年才正式在廣告宣傳中採⽤。
所謂Unity Coupled Circuit,其實跟他家的輸出變壓器繞製法有關。⼀般6L6功率管推挽輸出的設計 中,由於真空管的負載阻抗⾼達4,000歐姆,⽽⼀般喇叭的阻抗⼤概是8歐姆,⼆者的阻抗比⾼達500 比1,此時輸出變壓器的線圈繞組必須是22:1。然⽽,這麼⾼的繞組比會使得⾼頻段因為磁漏電感 (Leakage inductance)與寄⽣電容(shunt capacitance)⽽衰減,⽽且如果在B類放⼤時也會產⽣Notch Distortion。
Frank McIntosh與Gordon Gow研究出⼀種輸出變壓器的繞製⽅式,可以讓功率管的阻抗負載降到 1,000歐姆,此時真空管負載阻抗與喇叭阻抗的比值則降到125:1,輸出變壓器的繞組比降到11: 1,磁漏電感與寄⽣電容也⼤幅降低,因此⾼頻衰減的問題解決,同時也降低失真率。這種變壓器的繞法採⽤雙線繞線法(Bifilar),我在採訪McIntosh⼯廠時有⾒過,這種繞法必須使⽤特別設計的繞線⼯具,繞線員都是資深員⼯,代代相傳,迄今未變。
為何要⽤輸出變壓器
⼤家都知道,McIntosh不僅真空管機使⽤輸出變壓器,連晶體機也使⽤變壓器耦合,不過McIntosh不稱為輸出變壓器,⽽是Autoformer。⾳響迷都知道,輸出變壓器必須做得很好,否則其頻寬受到限制。McIntosh宣稱他們的Autoformer頻寬(15Hz-100kHz)遠超過我們所需的20Hz20kHz,所以這點疑慮可以去除。疑慮去除之後,好處是什麼?McIntosh的這種線路架構都是平衡架構,不僅本⾝可以藉由共模排斥來去除雜⾳與失真,⽽且Autoformer與喇叭的耦合可以達到最好的2 歐姆、4歐姆、8歐姆負載。此外由於變壓器耦合,可以讓可能殘存的DC經由變壓器接地導引出去, 不會送到喇叭。還有,因為有變壓器耦合,喇叭反電動勢對擴⼤機的影響降低,我相信這也是McIntosh擴⼤機傳統上低頻表現特別迷⼈的原因之⼀。
MA9000機體上前端有三個變壓器,其中⼀個是電源變壓器,另外⼆個則是他家Autoformer,晶體機接輸出變壓器是McIntosh的獨特之處
或許您會問,全世界那麼多晶體擴⼤機廠牌,為何只有McIntosh⼀家採⽤輸出變壓器?其他都不採⽤?我無法替廠家回答這項疑問,不過我猜可能的原因是:第⼀、變壓器如果做得不好,裝上去反⽽ 害處多過好處。第⼆、加了輸出變壓器,成本會⼤幅攀升,箱體的體積與重量也會增加。
獨特散熱片
在McIntosh的現役產品中,光是綜合擴⼤機就有9型,除了MA252是前管後晶混⾎設計,其餘8型都是晶體機。這8型晶體綜合擴⼤機中,只有MA8000與MA9000最類似,同樣是每聲道輸出300⽡,同樣擁有8段等化調整,外觀也⼀樣,差別僅在於MA8000淨重45.4公⽄,⽽MA9000淨重45.8公⽄。 到底這⼩⼩0.4公⽄是差別在哪裡?我猜⼀是來⾃散熱片,MA9000採⽤有Mc字樣的散熱片,⽽ MA8000則是他家以前的散熱片。再者MA9000的數位處理採⽤DA1模組,⽽MA8000並非模組,處 理能⼒也僅到192kHz⽽已。還有,MA9000增加⼀個MCT數位輸入端,⽽MA8000並沒有。所以, MA9000應該算是MA8000的升級版。
MA9000的外觀非常威武,⽽且⽅⽅正正,配上左右⼆個⼤⼤的堅固把⼿,讓⼈第⼀眼看到就不由得對其⽣出無比的信⼼。⾯板上那⼆個⼤型功率指⽰錶藍汪汪的,搭配綠⾊商標字,紅⾊指⽰燈等,散發出典雅儁永的氣質。您知道⾯板那片玻璃底下的⿊⾊是經過12道⼯序才完成的嗎?除非您打破它, 否則這塊玻璃⾯板的壽命恐怕比你我都還要⻑。老實說,MA9000的外觀作⼯精細漂亮,完成度很⾼,仔細觀察就知道這樣的品質在Hi End⾳響界還真不多⾒。
⾯板上左右⼆個⼤旋鈕以及8個⼩旋鈕⼀字排開,旋鈕並非現代常⾒的新式光滑作法,⽽是幾⼗年前刻有細條紋那種,旋轉起來⼿感很好,⽽且散發古味。加上其他切換開關也是古式做法,讓MA9000 整體散發出骨董才有的經典味道。不過,⾯板上有⼀個⼩⼩的⾳量、輸入端⼦指⽰窗,那倒是現代的數位顯⽰,顯然設計者想要傳達的是古典與現代的平衡之美。
八段等化
⾯板最左邊是輸入切換旋鈕、右邊是⾳量控制旋鈕,這⼆個旋鈕還有選單操控功能。雖然旋鈕的外觀保留幾⼗年前的模樣,不過內部控制都已經改為微處理線路電⼦式,⽽非機械式。⾯板上另外那八個⼩旋鈕是等化調整,分為25Hz、50Hz、100Hz、200Hz、400Hz、1kHz、2.5kHz、10kHz等八段調 整。許多⾳響迷⼀定不認同等化調整,認為⾳樂訊號過等化調整之後,會產⽣⾳質劣化與相位失真等問題。
老實說這個道理⼤家都懂,McIntosh的⼯程師也懂,既然如此,McIntosh為何堅持保留等化調整 呢?他們認為與空間扭曲相比,⾳樂訊號經過等化線路所產⽣的⾳質劣化與失真根本是微不⾜道,所 以才會堅持提供八段等化調整。細看這八段等化所安排的位置,其實是符合⼀般空間所會產⽣的問 題,以及對⽿朵靈敏度的修正,這話怎麼說呢?50Hz以下的等化是要補償⼀般喇叭在50Hz以下的快速衰減;100Hz-200Hz之間是要解決⼀般空間在這個頻域經常會遇上的中低頻峰值;400Hz與1kHz 攸關中頻段的表現,這個頻段所涵蓋的樂器種類最多,⾳域也最廣。2.5kHz是想要修正⾼頻刺⽿的問 題,因為⼀般⼈的⽿朵對2kHz-4kHz之間的頻域最敏感,也是我們會覺得⾼頻刺⽿的關鍵頻域。 最後,為何要有10kHz的補償呢?因為上了中年之後,我們的⽿朵對⾼頻的感知會開始衰退,10kHz 的調整⽤來補償⽿朵的⾃然衰退,讓我們還能聽到夠多的樂器泛⾳。聆聽MA9000時,我並沒有開啟等化,因為我認為家裡的⾳響效果已經不需要靠這八段等化來彌補。不過我也有調整這八段等化,想知道它的補償效果。我的建議是,如果是在⼀般⼩空間中,這八段等化補償絕對是正⾯的。
MM/MC放⼤
再來,⾯板最下⽅左邊有⼀個⽿機插孔,寫著HXD,那是Headphone Crossfeed Director的縮寫, 這是McIntosh的⽿機線路,不僅擁有獨立放⼤,⽽且能夠營造⽿機的空間感。再來有⼆個Output切 換,可以切換⼆組RCA輸出(⼀組固定,⼀組可調)。中央則是⼩顯⽰窗,顯⽰選單、輸入訊源、數位訊號規格與⾳量⼤⼩等。再往右則是Equalizer,這是等化調整的啟動裝置。⾄於Mute與Standby 按鈕就不必多說了,MA9000經過⼀段時間如果沒有⾳樂訊號輸入,就會⾃動切換成待機狀態,節省能源。
MA9000的輸入端⼦非常完備,⾼電平輸入有8組,唱頭輸入有2組,數位輸入有6組,⾯板上還有⽿機 插孔,還有各式中控連動裝置,可說無法再完備了。
MA9000的輸入設計可說是100分,完全替⽤家著想。它擁有MM唱頭輸入1組,MC唱頭輸入1組, 這⼆組唱頭輸入都可調整電容負載(MM唱頭)與MC阻抗負載(MC唱頭)。另外還有6組RCA與2組 XLR⾼電平輸入,所以類比輸入端總共有10組。⽽數位輸入端呢?有USB 1組、Toslink光纖2組,以 及同軸RCA 2組,這幾組數位輸入都連接到內部的DA1數位模組,模組上使⽤的DAC是8 Channel 32bit DAC,這應該是ESS Sabre晶片。
此外還有⼀個MCT輸入端,這是專⾨給McIntosh MCT450 SACD/CD Transport使⽤的,意思是這部轉盤可以⽤⾃⼰的介⾯輸出DSD訊號,交給MA9000的DA1來解碼。對了,這塊DA1是模組化設計, ⽇後如果需要升級,只要更換這片模組,就可以享受到最尖端的數位類比轉換能⼒。光纖與同軸數位輸入處理能⼒可達24/192,USB輸入則達32/384,當然也⽀援DSD256與DXD384。所有的輸入端⼦都可以⾃⼰命名。對了,所有的RCA端⼦都是實⼼銅鍍⾦製成,喇叭線接端則是他們⾃家的專利,也是以實⼼銅鍍⾦製成。
唱頭負載可調
在此要說明如何調整MM唱頭與MC唱頭負載。⾸先要先進入Menu模式,進入⽅式很簡單,只要把輸入切換旋鈕按下去,就會進入選單模式。此時再旋轉輸入切換鈕來選擇想要變更的項⽬,接著⽤⾳量控制鈕來改變數值。要注意的是,要改變數值時,先要看看⾳量指⽰數字有沒有隱去?如果有,那就可以利⽤⾳量控制鈕來改變數值;如果⾳量指⽰的數字還在,您轉動⾳量旋鈕時,改變的只是⾳量⼤ ⼩,⽽非選單中的數值。
有關選單中的項⽬我就不說明了,總之就是錶頭亮度、左右平衡等等,⽤家⾃⼰看說明書,反正就是那幾項。轉到MM負載時,可以從50pF⼀直變更到400pF,每檔相隔50pF。到底要選在哪檔?就看 您的聽感,或MM唱頭說明書上的推薦。⼀般⽽⾔pf值越⾼,⾼頻會衰減。轉到MC檔時,可選擇的阻抗匹配有50歐姆、100歐姆、200歐姆、400歐姆與1000歐姆。到底⾃家的MC唱頭要選⽤哪檔?請 ⾃⼰⽤⽿朵選,阻抗值越⾼,⾼頻就會越華麗突出。
周到的設計
除了上述那些端⼦功能之外,MA9000還有許多特點,例如機體上清楚標⽰內部線路的⽅塊圖,還有 三個變壓器的輸出端等,這是其他廠家所沒有的。此外,MA9000採⽤的散熱片也是他家研發的 Monogrammed Heatsink,上⾯有Mc字樣,⽽且散熱效率⾼。對了,MA9000的保護線路也是無微不⾄,Power Guard⽤來檢知輸出訊號是否有失真,並以光速反應來保護喇叭。⽽Sentry Monitor則是無保險絲短路保護線路,萬⼀喇叭不⼩⼼短路,可以保護內部線路不⾄於損壞,⼀旦短路狀態移 除,⾺上⾃動恢復正常運作。
⾄於Home Theater Byass功能,MA9000當然也有,⽅便⽤家搭配家庭電影院使⽤。其實, MA9000的背板上有很多跟中控、連控有關的端⼦,這是豪宅⽤家所不可或缺的,再加上那麼完備的各類輸入、輸出端⼦,喇叭線接端分2歐姆、4歐姆與8歐姆,還有類比數位通吃,難怪McIntosh在全世界會賣得那麼好。
⼤喇叭搭配
聆聽MA9000的場地在我家開放式⼤空間,搭配的訊源有CH Precision SACD/CD唱盤、COS D2V數類轉換器 、Vertere SG-1唱盤 與唱臂 、 Soundsmith 低輸出MI 唱頭 。 ⾄於喇叭, 我選⽤ 了DynamiKKs!Athos。影響我做決定的就是我⽤MA9000與DynamiKKs!Athos的搭配聽了幾張福特 萬格勒的錄⾳,聽感跟我以前的印象竟然不⼀樣,我的意思是勝過我以前的聽感,這讓我⼤為驚訝。 另外我也搭配了我⾃⼰的DynamiKKs! Monitor 10.15,以及AER Momentum,後⼆者的聲⾳表現 都不如Athos。既然要找搭配,當然是找整體⾳響效果最好者,所以我選擇Athos來搭MA9000。
聆聽MA9000過程中,我聽了⿊膠唱片、CD以及⾳樂檔,⽤來當評論依據的是CD與⾳樂檔的聽感。 為何不採⽤⿊膠唱片當聽感?變數太多,我只能說每套⿊膠系統⽤MA9000的唱頭放⼤線路重播時, 都會聽到不同的結果。⽽就我⾃⼰⽽⾔,MA9000的唱放並沒有比我⾃⼰的Audio Valve唱放來得適當,這是必然的,因為我是以⾃⼰的整套⾳響系統去挑唱放的,所以聽起來當然最合拍。如果⼆者要做比較,MA9000的唱放顯得比較中性,⽽我的唱放在中頻段、低頻段都比較飽滿,形體比較⼤,⾼頻段則更有光澤。
中性⼜真實
讓我先說聽古典⾳樂的感受吧!當我聽⾳響迷都有的那張「傷⼼」時,我⼼裡猛然⼀驚,沒想到 MA9000竟然能把第⼀⾸表現得那麼好、那麼真實,要知道,很多⾳響系統都是栽在第⼀⾸。驚甚麼?好在哪裡?我驚的是MA9000的⾳質竟能那麼好,無論是⼩提琴或鋼琴都表現出很美的⾳質,尤其⼩提琴拉到⾼把位時,竟然還能保有寬鬆不緊繃的聲⾳,這就是真實⼜美的聲⾳啊!
好在哪裡?第⼀⾸的鋼琴很多⾳響系統都會表現得太濃、太重、太渾,但MA9000唱出的鋼琴卻是剛剛好,濃淡適中,觸鍵質感清晰,聽起來中性⼜真實。再者,此處的⼩提琴唱起來委婉已極,轉⼸時 的聲⾳迷⼈,琴⾳線條⼤⼩也是剛剛好適中,不會太細也不會太粗。總之,MA9000把這張「傷⼼」 唱得太真實太迷⼈了。請注意,我說了幾次「真實」,這是因為MA9000讓我聽到的⼩提琴聲真的是太真實了。
再來聽DG的「Masters of the Violin」。那是眾多著名⼩提琴家的演奏合輯,有葛羅米歐、謝霖、夏 漢、帕爾曼、曼紐因等等很多⼈,每個⼈⽤的琴都不同。每把琴的辨識度非常⾼,每把琴的不同⾳質、⾳⾊之美無隱呈現,不同的擦弦質感效果清晰,⽽且⼀點都不尖銳。在這些⼩提琴曲中,我可以 感受到MA9000的解析⼒與層次感表現能⼒都非常好,尤其層次拉得很開,每層之間不會擠在⼀起, 由於層次拉得很開,也讓⾳場的深度感變得更好。
這才是⼤提琴啊
再來我要聽⼤提琴,⽤的是Starker「Encore Album」(Shuku Iwasaki鋼琴伴奏)。第⼀⾸琴⾳⼀拉出來,我就知道⼜中了。中了什麼?這就是真實的⼤提琴聲啊!許多⾳響迷都嫌Starker拉的⼤提琴錄⾳太尖太硬太粗了,並且以為這是錄⾳師的問題,或者是Starker演奏的問題。其實⼆者都不是,真正的問題出在⾳響迷⾃⼰,是⾃家的聆聽空間太硬調了,或者⾃⼰調聲調得太硬太亮了,使得原本要帶著溫暖⽊頭味的⼤提琴聲⾳變得⼜亮⼜粗⼜硬,完全失去真實⼤提琴該有的嗯嗯⿐⾳與溫暖的⽊頭 味。⽽現在,我所聽到的Starker琴⾳就是帶著迷⼈的嗯嗯⿐⾳,⼜有溫暖的⽊頭味。再聽⼀張也是⼤家都有的⼤提琴,那就是羅斯卓波維奇與 Benjamin Britten 合演的舒伯特「Arpeggione Sonata」。同樣的,第⼀軌⼤提琴聲⾳⼀出來,我聽到的就是羅斯卓波維奇那把迷⼈的⼤提琴聲⾳。他這把琴的⾳⾊很明顯跟史塔克那把不同,共鳴比較豐富,⿐⾳的濃度程度也不同, 不過⼀樣都是很美的琴⾳。MA9000把這把⼤提琴的聲⾳唱得符合我⼼中的真實美聲,那是帶著嬌柔感覺的⼤提琴,有很豐富的擦弦細節與共鳴,⼜不會硬調。
感⼈的鋼琴聲
⼤提琴聽過,接下來是鋼琴。我找出布蘭德爾、James Levine、芝加哥交響樂團合作的⾙多芬「第五號鋼琴協奏曲」。老天!聽了真感動啊,那鋼琴的聲⾳真的是⼤珠⼩珠落⽟盤,鏗鏗鏘鏘的,圓圓潤 潤的。尤其來到第⼆樂章時,光是鋼琴的⾳響效果就非常「感⼈」。所謂感⼈的意思是會讓我感動, 因為鋼琴的聲⾳太美了,那是輕重適當,帶有重量感、形體感,⼜不缺珠圓⽟潤。
再來⼀張Denis Kozhukhin的「Johannes Brahms Ballades & Fantasies」。這張鋼琴獨奏的⾳響效果與布蘭德爾那張完全不同,鋼琴⾳粒⼤,重量感更重,觸鍵打擊感清晰,顯然是另外⼀種鋼琴⾳效的美感。我讚歎的是MA9000把這⼆張錄⾳的不同美感呈現得很明確,顯然MA9000是夠中性的,原本的錄⾳效果該如何,MA9000就原汁原味的再⽣,並沒有沾染⾃⼰太多的⾊彩,⽽是保留原本的美聲。
再來我挑的是⼀張弦樂合奏,那是⾺利納指揮聖⾺丁室內合奏團的韋⽡第「L’Estro Armonico」。 從⼩提琴到⼤提琴、低⾳提琴、⼤鍵琴,整體⾳樂聽起來非常和諧,弦樂群泛著迷⼈的光澤,絲絲縷縷的,⽽且帶著演奏的活⼒與彈性。如果您對McIntosh的聲⾳印象停留在以前,⼀定會驚訝怎麼 MA9000的聲⾳會是那麼活⽣,那麼有彈性,⽽且細緻與融合搭配得那麼好,堂堂皇皇之中⼜不缺細膩的表現。
這才是帕華洛帝
聽「Pavarotti & Friends」時,⼜讓我再度驚訝,因為我聽到胖胖的⾝軀所爆發出來的男⾼⾳驚⼈能量與形體,⽽非瘦瘦尖銳⾦屬聲太強的嗓⾳。您知道嗎?入⽿的是中頻飽滿,⾼度傳真,沒有⿐⾳, 不會削瘦的美嗓,Pavarotti的嗓⾳太真實了,不會偏向⾦屬聲,⽽是飽滿溫暖⼜嘹亮。光是聽 Pavarotti的嗓⾳,就可以知道MA9000的中頻⼈聲表現非常棒。另外他的那些朋友們的嗓⾳也很真實,如瑪麗亞凱莉,瑞奇⾺汀,Gloria Estefan,Gianni Morandi,B.B.King等等。
我知道有些⾳響迷所聽到的Pavarotti是緊繃的、尖銳的、⾦屬聲的、⾼亢的,這些⾳響迷如果沒有聽過他的現場演出,⼀定想不通為何Pavarotti會被譽為三⼤男⾼⾳之⾸。關鍵在於府上的⾳響系統把他的嗓⾳變尖了(會刺⽿),變瘦了(他那麼胖,聲⾳怎麼會瘦),變硬了(聲帶是⾁做的,怎麼會硬?),以⾄於失去男⾼⾳該有的美妙聲⾳。所以,如果您聽到的Pavarotti嗓⾳會讓您感動,府上⾳ 響系統的中頻⼈聲⼤概就對了。
不怕飆⾼⾳
接下來是⼀張⾼難度的挑戰,我聽李泰祥那張「⾃彼次遇到妳」。這張CD的伴奏主要是⼩提琴、鋼 琴、⼤提琴所組成的三重奏,入⽿的不僅是旋律、演奏上的精采,還有三種樂器很真實的精彩,這種 真實的表現是會讓⼈感動的。⽽在歌⼿演唱⽅⾯,李泰祥、林文俊的⾳域是男⾼⾳,徐芊君則是女⾼⾳。李泰祥的作曲您是知道的,幾乎都是使勁全⾝⼒氣在飆⾼⾳的,如果擴⼤機不夠好,喇叭不夠好,根本就聽不出歌⼿嗓⾳之美,反⽽會覺得尖銳刺⽿難聽。MA9000唱起這張CD時,讓我聽到他們的嗓⾳之美,⽽且雖然唱得⾼亢激昂,能量驚⼈,但卻不會刺⽿,反⽽能夠保持飽滿的聲⾳線條與嗓⾳特質。這張CD是很難表現的挑戰,但MA9000卻讓我聽來如飲⽢醇,真是厲害。
李泰祥「⾃彼次遇到妳」是非常隽永的⼀張唱片,內中的歌曲都由李泰祥作曲,伴奏以⼩提琴、⼤提 琴、鋼琴三重奏形式為之,整體⾳樂氣氛充滿藝術性,⽽且動聽。製作錄⾳由李泰祥從頭到尾參與,⽔ 準很⾼。不過,由於都是男⾼⾳女⾼⾳的飆⾼⾳演唱,對⾳響系統是⼀⼤考驗。(⾦⾰唱片)
連福特萬格勒都好聽
再來我還要說⼀件讓我也非常吃驚的事情,那就是⾙多芬的唯⼀歌劇「Fidelio」。當我⽤MA9000來聽福特萬格勒指揮的這齣歌劇時(Kirsten Flagstad、Julius Patzak、舒娃滋柯芙等。維也納愛樂, 1950年8⽉5⽇薩爾斯堡錄⾳,Regis唱片,EMI也有再版),我⼼裡的震撼老實說⽤吃驚來形容還不夠,因為我聽到的是⾳質非常好的錄⾳,⽽且樂器的層次、深度、定位也非常好。幾位歌⼿的嗓⾳聽起來更是真實,⼀點老聲的感覺都沒有,說得直接些,整體錄⾳根本就不會輸給錄得很好的立體錄⾳。
我必須承認,我以前從來沒有聽過福特萬格勒的錄⾳效果有那麼好的,到底這是怎麼回事?這齣歌劇我本來就有,但為何以前聽時沒有現在這種震驚的感覺?答案其實很明顯,當然是MA9000與搭配喇叭的功勞。換句話說,是MA9000與DynamiKKs!聯⼿改變了福特萬格勒這個版本的⾳響效果(其實是更真實的呈現原本的錄⾳效果),也顛覆了以往我對福特萬格勒錄⾳效果的固有印象。
聽過「Fidelio」之後,我⼜找出福特萬格勒在DG所錄製的⾙多芬「第九號交響曲」(維也納愛樂, 1953年錄⾳)。同樣的,⾳響效果也顛覆了原先留在我腦海中的印象,⾳質聽起來也很好。聽罷這個版本,⼜把1951年在拜魯特的⾙多芬第九錄⾳找出來聽,同樣也是比以前聽的印象還好。從這幾張福特萬格勒的錄⾳中,我更確信MA9000的聲⾳特質是中性、真實⼜美。
彈跳有勁
前⾯聽了那麼多古典⾳樂,MA9000的表現超過我的預期,接下來我要聽幾張流⾏⾳樂,看看 MA9000的表現如何?老實說我聽流⾏⾳樂時的驚喜不輸給聽古典⾳樂。例如聽鄧麗君那張「東京演唱會」時,錄⾳效果比我以前聽的還要好,鄧麗君的嗓⾳更飽滿,中氣更⾜,也更委婉,嗓⾳的美感盡顯。⽽伴奏的⾳響效果呢?MA9000讓我完全感受到當年伴奏樂團演奏的精采,也讓我感受到⽇本錄⾳師的錄⾳功⼒。那麼多⼈的樂團,⽽且是在現場演唱會中,錄⾳師能夠把每樣樂器都錄得清清楚 楚,⽽且層次排列不亂,定位清晰,這種錄⾳的美感會讓⼈興奮。就這張東京演唱會的⾳響效果來說,那是爽朗活⽣飽滿彈跳的效果。
再來聽江蕙的「台灣紅歌」。此時MA9000所表現出來的電Bass與腳踩⼤⿎噗噗聲真的太棒了,依照不同的錄⾳效果,我聽到⼜軟⼜Q、⼜強勁⼜有彈性的多種不同低頻表現,⽽且低頻是有重量感、實體感的,不是虛虛軟軟的。江蕙的嗓⾳則是更成熟、更委婉,同樣的中氣更⾜,更有魅⼒。跟聽帕華洛帝時⼀樣,MA9000賦予這張專輯堂堂皇皇的氣勢,這跟其他擴⼤機有很⼤的不同。老實說 MA9000的阻尼因數並不⾼(⼤於40),跟其他晶體機幾百上千的數字差很多,但低頻表現卻特別有味道,顯然光是簡單的數字⼤⼩並不能完整說明低頻段的表現。
接著聽伍佰的「純真年代」,MA9000讓這張軟體的錄⾳效果變得更有活⼒、更彈跳、更有⽣命⼒、 更有搖滾魂。我這樣說許多不聽搖滾樂的⼈⼀定不明⽩,其實就是MA9000把這張錄⾳中的⼒量與勁道解放了、爆發了,原本如果聽起來有點畏畏縮縮施展不開,現在⽤MA9000則轉為無拘無束的放開 了。⽽且更棒的是,開⼤聲聽都不會覺得噪⽿。
⼤推
最近⼆、三年,我⼀次⼀次的感受到McIntosh的聲⾳有很⼤的改變,⽽且是往好的⽅向。例如前年在⽵北敦煌視聽⾳響,去年在彰化天竺國⾳響,我都驚訝的發現McIntosh的聲⾳變得更Hi End,整 個「⾳響⼆⼗要」的表現都往上翻轉,尤其是⾳質與解析⼒⽅⾯。現在,在家裡聽了MA9000,我終 於對McIntosh的聲⾳蛻變有了完整的了解。以前,如果把MA9000的外觀與聲⾳表現分開評量,我 對外觀的評價會⾼於聲⾳表現。⽽如今,我對MA9000的外觀依然讚賞,但對它的聲⾳表現則要⽤驚歎來形容。McIntosh MA9000外觀依舊美,聲⾳變更好,⼤推。
焦點:
①機箱設計完成度很⾼,⼩處盡善盡美,可說是⾼雅的經典之作。
②備有輸出變壓器,可選擇2、4、8歐姆喇叭負載阻抗。
③有MM/MC唱頭放⼤,有獨立⽿機放⼤,還有模組化DAC可供升級。
④⾳質美、解析⼒⾼,層次感非常好,低頻表現有特殊味道。
【全文輯錄自「普洛影音網」】
之前我們報導過McIntosh新推出的綜擴⼆哥MA8900綜擴,現在他們家的綜擴旗艦MA8000也即將 被新款的MA9000取代。⽬前McIntosh的全系列綜擴即將進入全新的世代,主要的升級有兩點,第 ⼀就是全⾯配置可更換的DA1數位處裡模組,第⼆是採⽤Monogrammed Heatsinks散熱技術,以⾼ 品質的專利散熱材料,與電晶體直接連接,提升散熱效能,讓後級的⼯作更穩定。
McIntosh製作的MA9000介紹影片:
⽬前新系列綜擴除了MA9000與MA8900之外,還有MA7200(每聲道輸出功率200⽡,但沒有EQ等 化功能,另有⼀部收⾳擴⼤機MAC7200)與MA5200(每聲道輸出功率100⽡),總共4款產品
再來看看MA9000與MA8900的差異吧!除了功率提升為每聲道300⽡與體積稍微⼤了⼀點之外, MA9000比MA8900多了2組EQ等化,可以做更細微的調整,另外平衡的輸入與輸出端⼦也各多了⼀ 組,適合搭配⾼端的訊源系統。MA9000的內部⽤料當然也更⾼級,⼀部就重達45.8公⽄,⾯板上還 多了兩道粗壯的把⼿,處處彰顯出MA9000的旗艦地位。
DA1採⽤模組化設計,可因應未來數位訊號的升級,直接更換模組即可,完全不需更換擴⼤機。DA1 包括2組同軸S/PDIF、2組光纖以及1組USB,另有⼀組給⾃家SACD轉盤(MCT450)⽤的 MCT(DIN)端⼦,可直接傳輸SACD的DSD訊號。DA1的USB端 ⽀援PCM最⾼達32bit/384kHz , 同時⽀援DSD256與DXD 384kHz。除此之外,MA9000同時兼具MM/C唱頭放⼤,不僅能單獨當作 前級使⽤,也可以作為獨立的後級,更有全功能的⽿擴線路,⼀部就滿⾜所有⾳響迷的需求。
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McIntosh是少數至今仍然活 躍的老牌音響廠之一, 創立於1949年,靈魂人物 就是創立者Frank McIntosh,以及他的 左右手設計師Gordon Gow,他們二人 聯手設計出他家獨特的Unity Coupled Circuit。另外一位把McIntosh帶入輝 煌時代的重要人物是Sidney Corderman (二次大戰爆發那年他16歲),他在 1951年(一說1949年)加入公司,在 公司服務52年。Frank McIntosh在1977 年就退休了,Gordon Gow繼任總裁。 Frank McIntosh在1990年過世(1906- 1990), Gordon Gow則早一年,在 1989年就過世了(1919-1989)。算起 來,Sidney Corderman在公司最久,立 下的汗馬功勞也最大。 來自跑道燈 大家都很喜歡McIntosh那二個藍 汪汪的錶頭,以及黑底的玻璃面板, 您知道這樣的設計是來自何處嗎?這 項設計概念來自McIntosh的工業設計 顧問Art Burton,他原本是飛行員, 藍色來自機場跑道的指引燈顏色。在 此之前,McIntosh產品面板上的字在 較暗的房間內看得不夠清楚,如果要 看清楚,可能又會把玻璃板上的氣泡 凸顯出來,所以他們陷入二難。此時 Art Burton提出他當飛行員時的經驗, 他說藍色跑道燈可以讓飛行員在降落 時看得很清楚,而且又不會耀眼,因 此建議用藍色來當面板的主色。藍色 不僅不會耀眼,而且也會讓玻璃板上 的細微氣泡被忽略。McIntosh試做之 後,發現效果很好,從此就採用這種 設計迄今。最早使用這種面板的後級 是MC2505(1967年)。 由於McIntosh的擴大機太出名了, 以至於很多人忽略了他家還有喇叭。 其實McIntosh早在1952年就開始設計 製造喇叭,當時使用Bozak的單體, 不過並沒有正式大量生產。一直要到 1970年時,才正式量產,第一個型號 就是ML-1C。那對喇叭是書架型,但 卻是4音路設計,採用1/4吋高音單體二 個,1.5吋軟凸盆中高音單體一個,8吋 中低音單體一個,還有12吋低音單體 一個。1971年推出第二型喇叭ML-2C 時,更採用了五音路落地式設計。從 一開始,McIntosh的喇叭設計就與眾不 同,難怪現在我們所看到的McIntosh喇 叭那麼獨特。 Unity Coupled Circuit 在此要花點篇幅解釋Unity Coupled Circuit,這是McIntosh最重要的專利, 也一直沿用到現在,以前我曾解釋 過,現在為新讀者再說一次。Unity Coupled Circuit早在McIntosh創立之前就 已經存在,1946年Frank McIntosh聘用 Gordon Gow當他的助手,二人要研發 一部低失真高輸出的真空管擴大機, 以滿足當時業界的需求。結果二人研 發出Unity Coupled Circuit,做出了一部 每聲道輸出50瓦,失真低於1%,頻寬20Hz-20kHz。這部後級就是McIntosh 的創業作50W-1。當時這種線路申請 了五種專利,第一種專利在1949年獲 得,所以在那年創立McIntosh。不過, Unity Coupled Circuit這個名詞卻遲到 1954年才正式在廣告宣傳中採用。 所謂Unity Coupled Circuit,其實跟 他家的輸出變壓器繞製法有關。一般 6L6功率管推挽輸出的設計中,由於 真空管的負載阻抗高達4,000歐姆,而 一般喇叭的阻抗大概是8歐姆,二者 的阻抗比高達500比1,此時輸出變壓 器的線圈繞組必須是22:1。然而, 這麼高的繞組比會使得高頻段因為磁 漏電感(Leakage inductance)與寄生 電容(shunt capacitance)而衰減,而 且如果在B類放大時也會產生Notch Distortion。 Frank McIntosh與Gordon Gow研究 出一種輸出變壓器的繞製方式,可以 讓功率管的阻抗負載降到1,000歐姆, 此時真空管負載阻抗與喇叭阻抗的比 值則降到125:1,輸出變壓器的繞組 比降到11:1,磁漏電感與寄生電容 也大幅降低,因此高頻衰減的問題解 決,同時也降低失真率。這種變壓器 的繞法採用雙線繞線法(Bifilar),我 在採訪McIntosh工廠時有見過,這種繞 法必須使用特別設計的繞線工具,繞 線員都是資深員工,代代相傳,迄今 未變。 為何要用輸出變壓器 大家都知道,McIntosh不僅真空管 機使用輸出變壓器,連晶體機也使用 變壓器耦合,不過McIntosh不稱為輸出 變壓器,而是Autoformer。音響迷都知 道,輸出變壓器必須做得很好,否則 其頻寬就會受到限制。McIntosh宣稱他 們的Autoformer頻寬(15Hz-100kHz) 遠超過我們所需的20Hz-20kHz,所以 這點疑慮可以去除。疑慮去除之後, 好處是什麼?McIntosh的這種線路架 構都是平衡架構,不僅本身可以藉由 共模排斥來去除雜音與失真,而且 Autoformer與喇叭的耦合可以達到最好 的2歐姆、4歐姆、8歐姆負載。此外由 於變壓器耦合,可以讓可能殘存的DC 經由變壓器接地導引出去,不會送到 喇叭。還有,因為有變壓器耦合,喇 叭反電動勢對擴大機的影響降低,我 相信這也是McIntosh擴大機傳統上低頻 表現特別迷人的原因之一。 或許您會問,全世界那麼多晶體擴 大機廠牌,為何只有McIntosh一家採 用輸出變壓器?其他都不採用?我無 法替廠家回答這項疑問,不過我猜可 能的原因是:第一、變壓器如果做得 不好,裝上去反而害處多過好處。第 二、加了輸出變壓器,成本會大幅攀 升,箱體的體積與重量也會增加。 獨特散熱片 在McIntosh的現役產品中,光是 綜合擴大機就有9型,除了MA252是 前管後晶混血設計,其餘8型都是晶 體機。這8型晶體綜合擴大機中,只 有MA8000與MA9000最類似,同樣 是每聲道輸出300瓦,同樣擁有8段 等化調整,外觀也一樣,差別僅在 於MA8000淨重45.4公斤,而MA9000 淨重45.8公斤。到底這小小0.4公斤 是差別在哪裡?我猜一是來自散熱 片,MA9000採用有Mc字樣的散熱片, 而MA8000則是他家以前的散熱片。再 者MA9000的數位處理採用DA1模組, 而MA8000並非模組,處理能力也僅到 192kHz而已。還有,MA9000增加一 個MCT數位輸入端,而MA8000並沒 有。所以,MA9000應該算是MA8000 的升級版。 MA9000的外觀非常威武,而且 方方正正,配上左右二個大大的堅固 把手,讓人第一眼看到就不由得對其生出無比的信心。面板上那二個大型 功率指示錶藍汪汪的,搭配綠色商 標字,紅色指示燈等,散發出典雅儁 永的氣質。您知道面板那片玻璃底下 的黑色是經過12道工序才完成的嗎? 除非您打破它,否則這塊玻璃面板 的壽命恐怕比你我都還要長。老實 說,MA9000的外觀作工精細漂亮,完 成度很高,仔細觀察就知道這樣的品 質在Hi End音響界還真不多見。 面板上左右二個大旋鈕以及8個小 旋鈕一字排開,旋鈕並非現代常見的 新式光滑作法,而是幾十年前刻有細 條紋那種,旋轉起來手感很好,而且 散發古味。加上其他切換開關也是古 式做法,讓MA9000整體散發出骨董才 有的經典味道。不過,面板上有一個 小小的音量、輸入端子指示窗,那倒 是現代的數位顯示,顯然設計者想要 傳達的是古典與現代的平衡之美。 八段等化 面板最左邊是輸入切換旋鈕、右 邊是音量控制旋鈕,這二個旋鈕還有 選單操控功能。雖然旋鈕的外觀保留 幾十年前的模樣,不過內部控制都已 經改為微處理線路電子式,而非機 械式。面板上另外那八個小旋鈕是等 化調整,分為25Hz、50Hz、100Hz、 200Hz、400Hz、1kHz、2.5kHz、10kHz 等八段調整。許多音響迷一定不認同 等化調整,認為音樂訊號過等化調 整之後,會產生音質劣化與相位失 真等問題。老實說這個道理大家都 懂,McIntosh的工程師也懂,既然如 此,McIntosh為何堅持保留等化調整 呢?他們認為與空間扭曲相比,音樂 訊號經過等化線路所產生的音質劣化 與失真根本是微不足道,所以才會堅 持提供八段等化調整。細看這八段等 化所安排的位置,其實是符合一般空 間所會產生的問題,以及對耳朵靈敏 度的修正,這話怎麼說呢?50Hz以下 的等化是要補償一般喇叭在50Hz以下 的快速衰減;100Hz-200Hz之間是要解 決一般空間在這個頻域經常會遇上的 中低頻峰值;400Hz與1kHz攸關中頻段 的表現,這個頻段所涵蓋的樂器種類 最多,音域也最廣。2.5kHz是想要修正 高頻刺耳的問題,因為一般人的耳朵 對2kHz-4kHz之間的頻域最敏感,也是 我們會覺得高頻刺耳的關鍵頻域。最 後,為何要有10kHz的補償呢?因為上 了中年之後,我們的耳朵對高頻的感 知會開始衰退,10kHz的調整用來補償 耳朵的自然衰退,讓我們還能聽到夠 多的樂器泛音。聆聽MA9000時,我並 沒有開啟等化,因為我認為家裡的音 響效果已經不需要靠這八段等化來彌 補。不過我也有調整這八段等化,想 知道它的補償效果。我的建議是,如 果是在一般小空間中,這八段等化補 償絕對是正面的。 MM/MC放大 再來,面板最下方左邊有一 個耳機插孔,寫著 HXD ,那是 Headphone Crossfeed Director的縮寫, 這是McIntosh的耳機線路,不僅擁有 獨立放大,而且能夠營造耳機的空間 感。再來有二個Output切換,可以切 換二組RCA輸出(一組固定,一組 可調)。中央則是小顯示窗,顯示選 單、輸入訊源、數位訊號規格與音 量大小等。再往右則是Equalizer,這 是等化調整的啟動裝置。至於Mute 與Standby按鈕就不必多說了,MA9000 經過一段時間如果沒有音樂訊號輸 入,就會自動切換成待機狀態,節省 能源。 MA9000的輸入設計可說是100 分,完全替用家著想。它擁有MM唱 頭輸入1組,MC唱頭輸入1組,這二 組唱頭輸入都可調整電容負載(MM 唱頭)與MC阻抗負載(MC唱頭)。 另外還有6組RCA與2組XLR高電平輸 入,所以類比輸入端總共有10組。而 數位輸入端呢?有USB 1組、Toslink 光纖2組,以及同軸RCA 2組,這幾 組數位輸入都連接到內部的DA1數位 模組,模組上使用的DAC是8 Channel 32bit DAC,這應該是ESS Sabre晶 片。此外還有一個MCT輸入端,這 是專門給McIntosh MCT450 SACD/CD Transport使用的,意思是這部轉盤可 以用自己的介面輸出DSD訊號,交 給MA9000的DA1來解碼。對了,這塊 DA1是模組化設計,日後如果需要升 級,只要更換這片模組,就可以享受 到最尖端的數位類比轉換能力。光纖 與同軸數位輸入處理能力可達24/192, USB輸入則達32/384,當然也支援 DSD256與DXD384。所有的輸入端子 都可以自己命名。對了,所有的RCA 端子都是實心銅鍍金製成,喇叭線接 端則是他們自家的專利,也是以實心 銅鍍金製成。 唱頭負載可調 在此要說明如何調整M M 唱頭 與MC唱頭負載。首先要先進入Menu 模式,進入方式很簡單,只要把輸入 切換旋鈕按下去,就會進入選單模 式。此時再旋轉輸入切換鈕來選擇想 “ 當我用MA9000來聽福特萬格勒指揮的這齣歌劇時,我心裡的震撼 老實說用吃驚來形容還不夠。” McIntosh MA9000音響要變更的項目,接著用音量控制鈕來 改變數值。要注意的是,要改變數值 時,先要看看音量指示數字有沒有隱 去?如果有,那就可以利用音量控制 鈕來改變數值;如果音量指示的數字 還在,您轉動音量旋鈕時,改變的只 是音量大小,而非選單中的數值。有 關選單中的項目我就不說明了,總之 就是錶頭亮度、左右平衡等等,用家 自己看說明書,反正就是那幾項。轉 到MM負載時,可以從50pF一直變更到 400pF,每檔相隔50pF。到底要選在哪 檔?就看您的聽感,或MM唱頭說明書 上的推薦。一般而言pf值越高,高頻會 衰減。轉到MC檔時,可選擇的阻抗匹 配有50歐姆、100歐姆、200歐姆、400 歐姆與1000歐姆。到底自家的MC唱頭 要選用哪檔?請自己用耳朵選,阻抗 值越高,高頻就會越華麗突出。 周到的設計 除了上述那些端子功能之 外,MA9000還有許多特點,例如機體 上清楚標示內部線路的方塊圖,還有 三個變壓器的輸出端等,這是其他廠 家所沒有的。此外,MA9000採用的 散熱片也是他家研發的Monogrammed Heatsink,上面有Mc字樣,而且散熱 效率高。對了,MA9000的保護線路 也是無微不至,Power Guard用來檢知 輸出訊號是否有失真,並以光速反應 來保護喇叭。而Sentry Monitor則是無 保險絲短路保護線路,萬一喇叭不小 心短路,可以保護內部線路不至於損 壞,一旦短路狀態移除,馬上自動恢 復正常運作。至於Home Theater Byass 功能,MA9000當然也有,方便用家搭 配家庭電影院使用。其實,MA9000 的背板上有很多跟中控、連控有關的 端子,這是豪宅用家所不可或缺的, 再加上那麼完備的各類輸入、輸出端 子,喇叭線接端分2歐姆、4歐姆與8歐 姆,還有類比數位通吃,難怪McIntosh 在全世界會賣得那麼好。 大喇叭搭配 聆聽MA9000的場地在我家開 放式大空間,搭配的訊源有 C H Precision SACD/CD唱盤、COS D2V 數類轉換器、Vertere SG-1唱盤與唱 臂、Soundsmith低輸出MI唱頭。至於 喇叭,我選用了DynamiKKs!Athos。 影響我做決定的就是我用MA9000與 DynamiKKs!Athos的搭配聽了幾張 福特萬格勒的錄音,聽感跟我以前的 印象竟然不一樣,我的意思是勝過我 以前的聽感,這讓我大為驚訝。另 外我也搭配了我自己的DynamiKKs! Monitor 10.15,以及AER Momentum, 後二者的聲音表現都不如Athos。既然要找搭配,當然是找整體音響效果最 好者,所以我選擇Athos來搭MA9000。 聆聽MA9000過程中,我聽了黑膠 唱片、CD以及音樂檔,用來當評論依 據的是CD與音樂檔的聽感。為何不採 用黑膠唱片當聽感?變數太多,我只能 說每套黑膠系統用MA9000的唱頭放大 線路重播時,都會聽到不同的結果。而 就我自己而言,MA9000的唱放並沒有 比我自己的Audio Valve唱放來得適當, 這是必然的,因為我是以自己的整套音 響系統去挑唱放的,所以聽起來當然最 合拍。如果二者要做比較,MA9000的 唱放顯得比較中性,而我的唱放在中頻 段、低頻段都比較飽滿,形體比較大, 高頻段則更有光澤。 中性又真實 讓我先說聽古典音樂的感受吧! 當我聽音響迷都有的那張「傷心」 時,我心裡猛然一驚,沒想到MA9000 竟然能把第一首表現得那麼好、那麼 真實,要知道,很多音響系統都是栽 在第一首。驚甚麼?好在哪裡?我驚 的是MA9000的音質竟能那麼好,無 論是小提琴或鋼琴都表現出很美的音 質,尤其小提琴拉到高把位時,竟然 還能保有寬鬆不緊繃的聲音,這就是 真實又美的聲音啊!好在哪裡?第一 首的鋼琴很多音響系統都會表現得太 濃、太重、太渾,但MA9000唱出的 鋼琴卻是剛剛好,濃淡適中,觸鍵質 感清晰,聽起來中性又真實。再者, 此處的小提琴唱起來委婉已極,轉弓 時的聲音迷人,琴音線條大小也是剛 剛好適中,不會太細也不會太粗。總 之,MA9000把這張「傷心」唱得太 真實太迷人了。請注意,我說了幾次 「真實」,這是因為MA9000讓我聽到 的小提琴聲真的是太真實了。 再來聽D G的「M a s t e r s o f t h e Violin」。那是眾多著名小提琴家的演 奏合輯,有葛羅米歐、謝霖、夏漢、 帕爾曼、曼紐因等等很多人,每個人 用的琴都不同。每把琴的辨識度非常 高,每把琴的不同音質、音色之美無 隱呈現,不同的擦弦質感效果清晰, 而且一點都不尖銳。在這些小提琴曲 中,我可以感受到MA9000的解析力與 層次感表現能力都非常好,尤其層次 拉得很開,每層之間不會擠在一起, 由於層次拉得很開,也讓音場的深度 感變得更好。 這才是大提琴啊 再來我要聽大提琴,用的是Starker 「Encore Album」(Shuku Iwasaki鋼 琴伴奏)。第一首琴音一拉出來,我 就知道又中了。中了什麼?這就是 真實的大提琴聲啊!許多音響迷都嫌Starker拉的大提琴錄音太尖太硬太粗 了,並且以為這是錄音師的問題,或 者是Starker演奏的問題。其實二者都 不是,真正的問題出在音響迷自己, 是自家的聆聽空間太硬調了,或者自 己調聲調得太硬太亮了,使得原本要 帶著溫暖木頭味的大提琴聲音變得又 亮又粗又硬,完全失去真實大提琴該 有的嗯嗯鼻音與溫暖的木頭味。而現 在,我所聽到的Starker琴音就是帶著迷 人的嗯嗯鼻音,又有溫暖的木頭味。 再聽一張也是大家都有的大提琴, 那就是羅斯卓波維奇與Benjamin Britten 合演的舒伯特「Arpeggione Sonata」。 同樣的,第一軌大提琴聲音一出來,我 聽到的就是羅斯卓波維奇那把迷人的大 提琴聲音。他這把琴的音色很明顯跟史 塔克那把不同,共鳴比較豐富,鼻音的 濃度程度也不同,不過一樣都是很美的 琴音。MA9000把這把大提琴的聲音唱 得符合我心中的真實美聲,那是帶著嬌 柔感覺的大提琴,有很豐富的擦弦細節 與共鳴,又不會硬調。 感人的鋼琴聲 大提琴聽過,接下來是鋼琴。我找 出布蘭德爾、James Levine、芝加哥交 響樂團合作的貝多芬「第五號鋼琴協 奏曲」。老天!聽了真感動啊,那鋼 琴的聲音真的是大珠小珠落玉盤,鏗 鏗鏘鏘的,圓圓潤潤的。尤其來到第 二樂章時,光是鋼琴的音響效果就非 常「感人」。所謂感人的意思是會讓 我感動,因為鋼琴的聲音太美了,那 是輕重適當,帶有重量感、形體感, 又不缺珠圓玉潤。 再來一張 Denis Kozhukhin 的「Johannes Brahms Ballades & Fantasies」。這張鋼琴獨奏的音響效果 與布蘭德爾那張完全不同,鋼琴音粒 大,重量感更重,觸鍵打擊感清晰, 顯然是另外一種鋼琴音效的美感。我 讚歎的是MA9000把這二張錄音的不 同美感呈現得很明確,顯然MA9000 是夠中性的,原本的錄音效果該如 何,MA9000就原汁原味的再生,並沒 有沾染自己太多的色彩,而是保留原 本的美聲。 再來我挑的是一張弦樂合奏,那是 馬利納指揮聖馬丁室內合奏團的韋瓦第 「L’Estro Armonico」。從小提琴到大 提琴、低音提琴、大鍵琴,整體音樂 聽起來非常和諧,弦樂群泛著迷人的光 澤,絲絲縷縷的,而且帶著演奏的活力 與彈性。如果您對McIntosh的聲音印象 停留在以前,一定會驚訝怎麼MA9000 的聲音會是那麼活生,那麼有彈性,而 且細緻與融合搭配得那麼好,堂堂皇皇 之中又不缺細膩的表現。 這才是帕華洛帝 聽「Pavarotti & Friends」時,又讓 我再度驚訝,因為我聽到胖胖的身軀 所爆發出來的男高音驚人能量與形體, 而非瘦瘦尖銳金屬聲太強的嗓音。您知 道嗎?入耳的是中頻飽滿,高度傳真, 沒有鼻音,不會削瘦的美嗓,Pavarotti 的嗓音太真實了,不會偏向金屬聲, 而是飽滿溫暖又嘹亮。光是聽Pavarotti 的嗓音,就可以知道MA9000的中頻人 聲表現非常棒。另外他的那些朋友們 的嗓音也很真實,如瑪麗亞凱莉,瑞奇 馬汀,Gloria Estefan,Gianni Morandi, B.B.King等等。 我知道有些音響迷所聽到 的Pavarotti是緊繃的、尖銳的、金屬 聲的、高亢的,這些音響迷如果沒 有聽過他的現場演出,一定想不通為 何Pavarotti會被譽為三大男高音之首。 關鍵在於府上的音響系統把他的嗓音變 尖了(會刺耳),變瘦了(他那麼胖, 聲音怎麼會瘦),變硬了(聲帶是肉做 的,怎麼會硬?),以至於失去男高 音該有的美妙聲音。所以,如果您聽到 的Pavarotti嗓音會讓您感動,府上音響 系統的中頻人聲大概就對了。 不怕飆高音 接下來是一張高難度的挑戰,我 聽李泰祥那張「自彼次遇到妳」。這 張CD的伴奏主要是小提琴、鋼琴、大 提琴所組成的三重奏,入耳的不僅是 旋律、演奏上的精采,還有三種樂器 很真實的精彩,這種真實的表現是會 讓人感動的。而在歌手演唱方面,李 泰祥、林文俊的音域是男高音,徐芊 君則是女高音。李泰祥的作曲您是知 道的,幾乎都是使勁全身力氣在飆高 音的,如果擴大機不夠好,喇叭不夠 好,根本就聽不出歌手嗓音之美,反 而會覺得尖銳刺耳難聽。MA9000唱 起這張CD時,讓我聽到他們的嗓音之 美,而且雖然唱得高亢激昂,能量驚 人,但卻不會刺耳,反而能夠保持飽 滿的聲音線條與嗓音特質。這張CD是 很難表現的挑戰,但MA9000卻讓我聽 來如飲甘醇,真是厲害。 連福特萬格勒都好聽 再來我還要說一件讓我也非常吃 驚的事情,那就是貝多芬的唯一歌劇 「Fidelio」。當我用MA9000來聽福 特萬格勒指揮的這齣歌劇時(Kirsten Flagstad、Julius Patzak、舒娃滋柯芙 等。維也納愛樂,1950年8月5日薩爾 斯堡錄音,Regis唱片,EMI也有再 版),我心裡的震撼老實說用吃驚 來形容還不夠,因為我聽到的是音質 非常好的錄音,而且樂器的層次、深 度、定位也非常好。幾位歌手的嗓音 聽起來更是真實,一點老聲的感覺都 沒有,說得直接些,整體錄音根本就 不會輸給錄得很好的立體錄音。 我必須承認,我以前從來沒有聽過 福特萬格勒的錄音效果有那麼好的, 到底這是怎麼回事?這齣歌劇我本來就有,但為何以前聽時沒有現在這種 震驚的感覺?答案其實很明顯,當然 是MA9000與搭配喇叭的功勞。換句話 說,是MA9000與DynamiKKs!聯手改 變了福特萬格勒這個版本的音響效果 (其實是更真實的呈現原本的錄音效 果),也顛覆了以往我對福特萬格勒 錄音效果的固有印象。 聽過「Fidelio」之後,我又找出福 特萬格勒在DG所錄製的貝多芬「第 九號交響曲」(維也納愛樂,1953年 錄音)。同樣的,音響效果也顛覆了 原先留在我腦海中的印象,音質聽起 來也很好。聽罷這個版本,又把1951 年在拜魯特的貝多芬第九錄音找出來 聽,同樣也是比以前聽的印象還好。 從這幾張福特萬格勒的錄音中,我更 確信MA9000的聲音特質是中性、真實 又美。 彈跳有勁 前面聽了那麼多古典音樂,MA9000 的表現超過我的預期,接下來我要聽 幾張流行音樂,看看MA9000的表現 如何?老實說我聽流行音樂時的驚喜 不輸給聽古典音樂。例如聽鄧麗君 那張「東京演唱會」時,錄音效果 比我以前聽的還要好,鄧麗君的嗓 音更飽滿,中氣更足,也更委婉,嗓 音的美感盡顯。而伴奏的音響效果 呢?MA9000讓我完全感受到當年伴 奏樂團演奏的精采,也讓我感受到日 本錄音師的錄音功力。那麼多人的樂 團,而且是在現場演唱會中,錄音師 能夠把每樣樂器都錄得清清楚楚,而 且層次排列不亂,定位清晰,這種錄 音的美感會讓人興奮。就這張東京演 唱會的音響效果來說,那是爽朗活生 飽滿彈跳的效果。 再來聽江蕙的「台灣紅歌」。此 時MA9000所表現出來的電Bass與腳踩 大鼓噗噗聲真的太棒了,依照不同的 錄音效果,我聽到又軟又Q、又強勁又 有彈性的多種不同低頻表現,而且低 頻是有重量感、實體感的,不是虛虛 軟軟的。江蕙的嗓音則是更成熟、更 委婉,同樣的中氣更足,更有魅力。 跟聽帕華洛帝時一樣,MA9000賦予這 張專輯堂堂皇皇的氣勢,這跟其他擴 大機有很大的不同。老實說MA9000的 阻尼因數並不高(大於40),跟其他 晶體機幾百上千的數字差很多,但低 頻表現卻特別有味道,顯然光是簡單 的數字大小並不能完整說明低頻段的 表現。 接著聽伍佰的「純真年代」, MA9000讓這張軟體的錄音效果變得更 有活力、更彈跳、更有生命力、更有 搖滾魂。我這樣說許多不聽搖滾樂的 人一定不明白,其實就是MA9000把這 張錄音中的力量與勁道解放了、爆發 了,原本如果聽起來有點畏畏縮縮施 展不開,現在用MA9000則轉為無拘無 束的放開了。而且更棒的是,開大聲 聽都不會覺得噪耳。 大推 最近二、三年,我一次一次的感受 到McIntosh的聲音有很大的改變,而且 是往好的方向。例如前年在竹北敦煌 視聽音響,去年在彰化天竺國音響, 我都驚訝的發現McIntosh的聲音變得更 Hi End,整個「音響二十要」的表現 都往上翻轉,尤其是音質與解析力方 面。現在,在家裡聽了MA9000,我終 於對McIntosh的聲音蛻變有了完整的了 解。以前,如果把MA9000的外觀與聲 音表現分開評量,我對外觀的評價會 高於聲音表現。而如今,我對MA9000 的外觀依然讚賞,但對它的聲音表現 則要用驚歎來形容。McIntosh MA9000 外觀依舊美,聲音變更好,大推。